<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><rss version="2.0"	xmlns:content="http://purl.org/rss/1.0/modules/content/"	xmlns:atom="http://www.w3.org/2005/Atom"><channel>  <title>形意拳 常州形意拳八卦掌</title>  <atom:link href="http://www.czbgz.com/index.php?a=get_rss&amp;p=20&amp;r=44%24i%3D0" rel="self" type="application/rss+xml" />  <link>http://www.czbgz.com/?p=44</link>  <description><![CDATA[常州形意拳八卦掌]]></description>  <generator>http://shenhoulong.com/?v=4.0</generator>  <language>zh-cn</language>  <xhtml:meta xmlns:xhtml="http://www.w3.org/1999/xhtml" name="robots" content="noindex" /><item>	<title>三体式</title>	<link>http://www.czbgz.com/?p=44&amp;a=view&amp;r=56</link>	<description><![CDATA[ 谈谈内家拳术形意拳基本功法三体式内功
晚清李飞羽的著名弟子对形意拳内功已达到颠峰之极，如刘奇兰的“龙形锁骨”、郭云深以半步崩拳打遍华北无对手、车毅斋技艺精深，形意真功达到出神入化之境，他的游鼍化险，被武林誉为绝技，李广亨人称“试金石”，乌鸦伏卧为其特技，宋世荣长于内功，燕形技艺令人叫绝，宋世德轻功出众，常越城而出，汲水于酎泉，贺运亨人称“铁腿”，腿功技艺超群。李飞羽第二代传人，车毅斋弟子李复祯善于技击，尤擅长枪，人称“技击泰斗”，而他的弟子乔锦堂更是武功卓越，故有“云中雁”之誉，而孙禄堂的内功更是武功盖世，不虚有虎头少保，天下第一手的美称。
而他们最秘传的内功还是三体式桩功。

一个内功深厚，能够达到炉火纯青的内家武功高手，无不忽视基本功的修练。
而形意拳的基本功就在于三体式桩功，它就如同一座高楼大厦的房基，基础很重要。
过去武术前辈强调基本功训练，特别是练形意拳的注重三体式练习，素有“天下第一手，虎头少保”武功盖世，技击绝伦，独步近代武林的孙禄堂大师，孙禄堂有个弟子齐公博，孙禄堂说：“入门先站三年桩”，又云：“世间练拳者多如牛毛，又为何成道者却少如麟角？这是因为许多人不知形意拳中的内劲是什么，却只在形像处猜想，有的以为腹中运动，有的以为心中努力，这种错误不胜枚举。三体式则是形意拳的基础。只有日日练习，持之以恒，勿求速效，由微而著。此中绝无捷径，也难取巧。所以齐公博一站就是三年，后来功夫达到炉火纯青地步，师兄弟逊于他。这是他专心致志，若练不辍，孙禄堂说了功到自然成。
当时齐公博在新城、丰润、西陵等地设教，以齐公博最为知名。经三年的刻苦站桩，齐公博内气鼓荡，衣襟抖擞，意气神扬，如沐神光。孙老谓之：“功成矣。”始授齐公博形意拳诸技。此时，齐公博慧悟大开，一通百通，年余后，齐公博于形意拳拳械，皆有所得。与人相交，鲜有出其右者。在江苏国术馆任教与馆内外各派高手切错时，使犯者无不一触即仆，出手如电网，逐又享有“活电瓶”之美誉。
上述说明三体式必须重视，这是所有练形意拳的门槛，好多练习形意拳者都为此绊住，好多拳手因为被滑下山下。
三体式桩是由形意拳宗师李老能由心意拳“蹬毛猴”改创而来，他把视其为桩功和形意拳所有变化的开始，定为形意拳的基本功。历代，传授和习练形意拳者皆遵三体式桩功为入门根基。并强调“万法源于三体式”。孙禄堂先生称“三体式”是形意拳总机关，他在教授徒弟时，要求“百日站桩”。并说“数月可得整劲”。

三体式姿势：两脚趾抓地，两腿屈膝，前膝不超过前足尖，前脚跟与后脚尖距离两脚，合裆。臀部与后脚跟上下相对，重心偏于后腿，前三后七，后足外展，左足向正前方指，两足呈45゜。两脚跟内侧在一条直线上。有一点下肢姿势中关键的一点，形意拳一般要求扣膝，这个膝关节姿势不是真实的，方向恰好相反，扣膝往内拧不能充分伸展大腿肌前群的肌鍵。
只有在做动作时双膝才往内拧扣。像做膝跳反射一样牵拉股四头肌肌鍵。
驱干姿势：三体式要求驱干往前手一侧旋转，这是真实的，但是必须身像一张弓，不可前俯后仰，也有前倾的，但是驱干前倾的姿势是真实的。驱干向前手一侧旋转是为了充分伸展驱干肌。略前倾是为了加强驱干肌的肌肉紧张反射。
上肢姿势：三体式要求前手弯曲，往前伸，立掌，五指分开弯曲，虎口圆，掌心向前，与前足尖垂直。而后手则紧贴肋骨或至于腹前，姆指根节紧贴肚脐眼。
三体式前手对鼻尖，肘部微屈下坠，肩部放松，这个角度刚好手臂大筋和腋下大筋以及背部大筋相对拉。头部上顶，臀部下坐，形成上下对拉，再通过含胸、拔背、扣胯、提肛、顶竖等锻炼，将脊锥骨和前胸后背大筋拉起，再加前腿膝盖顺脚尖方向前顶，与后胯对拉，前手与后手对拉，形成前后斜面争裹之力。腿部大筋也将拉起。
三体式功法即七字二十一法：
三顶：头往上顶，舌尖顶上鄂，手掌往外顶。
三扣：膀尖、手背、脚面要往下扣。
三圆：脊背、胸脯、虎口要圆。
三抱：丹田（下腹）要抱气为根，心中要抱身为主（心正身正），胳膊要抱四稍停（四稍指四指末端，停指稳定着力）
三垂：气垂丹田（腹式自然吸），膀尖下垂和肘尖下垂。
三月（月芽）：胳膊似弓要月芽，手腕外顶要月芽，腿膝连弯要月芽。
三停：脖颈要停有登相，身法要停分四面，腿膝下停如树根。
六合即心与意合，意与气合，气与力合。
手与足合，肘与膝合，肩与胯合。



形意门中的宗师，他们的武功堪称神明至圣，登峰造极。被武学达到最高境界的形意称为三层功夫，第一层，炼精化气。精是基础，下丹田为藏精之所，有气海穴之称，为炼精气化之者亮点。方法：以意念导引，用逆腹或呼吸，即吸气时提肛，小腹内收，呼气时，气沉丹田，小腹隆起，路线由会阴引入尾闾、经命门、夹脊、玉枕到百合，下印堂，由上鹊桥经膻中降至下丹田，打通任督二脉，此为小周天法。

第二层功夫，炼气化神。应着意于中丹田，它是炼气化神之所，此功法当在炼精化气（即小周天）修道的基础上，以三体式桩功进行。炼气化神即谱谓“大周天”功法，它以小周天功法为基础，进而修炼奇经八脉，十二正经，促进全身气血之运行。气血充盈，达到气不运而自行，经不道而自通的高层功夫。此功法在气血运行上较小周天要复杂，丹田之气以“阴上阳下”达于上下肢。下肢由涌泉沿足三阴循腿内侧上行，通过奇经八脉再由腿外侧循足三阳下行到涌泉。在上肢则循手之阴经由内侧上行，然后再由上肢外侧沿手三阳经下行。气血运行中与奇经八脉穿插交互，循环意运，周而复始，炼气化神之功成矣。

炼神还虚是第三层功夫，在练好上两层功夫的基础上进行，着意于上丹田，它是炼神还虚之所，当上述二层功夫练到气血贯通，使人之躯体，脏腑的精气神合而为一，即可随心所达，达到“拳无拳，意无意，无意之中是真意”的境地。

三种练法，明劲、暗劲、化劲，明劲者，为练合求刚，以拳内之法，伸缩开合之势，用刚猛之劲，形之于外，通过这种练法，增强各关节骨骼的耐力和活力起到易骨的作用，以筑基壮体。暗劲者，对练活求柔，练动轻灵敏，变化神速，以内劲之运用，寓于无形之中，接于有形之表。通过这种练法，可长筋腾膜，练筋入槽，增大韧带韧性，起到易筋作用。化劲者，练灵求巧也。动作如行云流水连绵不断，形似球滚而圆活无滞。在运用上，舍己从人，领化来劲，即所谓“以巧被千斤”，这样能虚内松体，使精髓骨髓充盈，以补脑充骨，起到洗髓作用。

所以明劲，武术中的境界叫做练精化气的过程，练成明劲，开发了身体的潜能，激发了人体的极限，但是却不懂得收敛元气之法，是以练成明劲之人，力量虽然强，但是体力耐力却不能持久，而且并不能养生，人到青年还没有事情，到了中壮年，则元气衰败，一身肌肉得不到保养，都会松弛下来，人早衰早亡。身体到处都是毛病，一般人出拳都是手臂肌肉力量，不会调动腹腰腿的力量，所以下之间，把精血体能化成元气能量热量的功率也小。练成明劲之后，每一拳一脚的发力，都调动了全身的力量，所以一下之间，全身的精血体能化成能量热量的功率之大，正因为如此，若是只懂明劲，一味猛打，得不到足够的营养补充，则把身体的精血体能都打空了，所以比普通人还要衰败的快。

先二之境，暗劲程度。明显的特征是太阳穴鼓起。达到一流水平境界的人乃是善于养气之辈。何谓元气？人活动之时，每一个动作都要产生能量热量，这股能量热量就包含元气，人剧烈活动，体血精力都会化做这股热量能量和汗水一起通过毛孔释放出去，这就是练精化气的道理。
最后一层劲，化劲，通神。这是为什么？按照武功的道理来讲，但是武功却没有到达炼髓的境界。功夫到了先天，元气饱和，丹田气满，积可无积，这个时候就要渗透到骨髓里面去。骨髓是造血的，要想改变人体，必须要锻炼骨髓，才能最终改造人身。而骨髓无论怎么锻炼，都是锻炼不进去的，只有一个方法，那就是通过声音的震荡来接引。佛家有一本经明为洗髓经，就是日日发音念经锻炼骨髓的方法。洗了骨髓的人，造血功能强大，体力体能都大大增强，全身最终改造圆满，这样才能达到凡人看来种种不可思议的手段，以为你是神仙。杨露蝉、董海川、孙禄堂、李洛能都到了这样的境界。
所以明劲、暗劲、化劲三种练法必须来源于三体式的修练。明劲是易骨，它是练之以筑其基，以壮其体。暗劲是易筋，练之以腾其膜，以长其筋。化劲是洗髓，练之以清虚其内，轻松其体。三体式在明暗化中的表现：有形有像之用在于整劲，出手部位，有名有相无迹收发能控在于肘，无形无像无声随心所欲在与身。
三体式发劲时气与丹田的配合：气沉丹田是以气催力，以力导气，气聚丹田是意养气，以气养神，气运丹田是无意无气，以神驭气。
三体式动作技法姿势：先求开展，练习求刚，以快求整，身坚气壮，起落整齐。再求紧凑。练松活求柔，以慢求长，纵横往返，劲圆意远，追求圆满，练灵巧求妙，快慢自如，神圆气活，神意贯通。
三体式呼吸在三劲的表现：有形于外，调息，长吸呼短，短促有力，调整阶段。有形于内息调，长吸长呼，调柔入细，引短令长。配合阶段。有形若无，胎息。长短随意，运息绵绵，细匀深长，自然和谐阶段。
三体式的身形六式：即鸡腿、龙身、熊膀、虎豹、鹰捉、雷声。即四像鸡腿、龙身、熊膀、虎抱头。形意拳身法必须具备身形六式或四像寓于一体之中。鸡腿：形意拳的步法要快速稳定。动迅静定。并且踩踏功能。龙身：指形意拳三体式的身法，拳谱云：“龙身者，三折之式也”所以身法指驱干运动方法，包括胸部吞吐和腰部旋和翻转。以及胸腰的展放和伸缩。
胸膀：形意拳两肩和臂膀要保持松沉状态。鹰捉：指形意拳的手法，手型。像老鹰的爪一样。
虎抱头：虎豹头指像老虎和豹子的精神、气势、眼神。雷声：指形意拳在发劲时以声助威，以声助势。以声助力。
三体式的力学原理：原则是推不动，拉不动，扯不散，打不烂。整个三体式身形要形成非常合理的受力结构——拱形，拱形是力学结构里面最合理和稳固的一种结构，所以很多要承载重物和巨大的外力的建筑。我们站三体式就是要让自己的两腿形成拱桥一样稳定的结构，而上身就必须彻底放松，做到含胸拔背，虚胸实腹，命门要做到后凸，小腹则要充实，臀要收，裆要兜，这样丹田才能充实。上身受到力才能传导脚上去。两腿脚要形成一个拱形，就必须收臀兜裆拧胯跟，膝盖不能太过弯曲，应该顺着拧胯跟的劲微微外掰，大腿和小腿由于拧力。就合成了一个支撑整体，加上上身的重力一压，自然就形成了一个圆拱的结构。非常稳定。上身背如锅，一身具备五张弓，背圆才适合对抗和发力。三尖照就是食指鼻尖脚尖在一个垂直面上，后手放在小腹那里，拧裹下压。手往外撑食指回挑，前后劲对拉。
当身体站立一个极限后身体就有沉感（所谓松沉劲，沉坠劲），这个时候初步得劲，（内劲，区别于外家单纯肌肉劲，拙劲等），浑身能感受到整体如一，并且一段时间后知道内意作用，（所谓得意者得劲），这个阶段可以进一步用意内练劲力，在站桩上是外形不变的情况下，可以用意对争，具体来说可以认为浑身都有两个面，有正就一定有反。比如前手有推重物的感觉，后手与前手对拉，中间似乎有跟弹簧（前提是得意后，后面与此相同）；前手和后肩因为坠肘而产生对拉，后肩不能塌死，在松肩不耸肩的条件下稍上一些，与后手下按产生对拉；前脚踩劲，后脚蹬劲形成矛盾；前手与头对拉，后手与头对拉，后脑上顶，臀下坐，形成对拉；胯和膝盖形成对拉；脚和膝盖形成对拉；脚和胯形成对拉；两胯稍内裹带横撑劲；两肩稍内裹带横撑劲；两肘对拉；浑身松沉与大地支撑力为矛盾；上述所有劲，都是两面的，有前就有后，有左就有右，有上就有下，然后劲都产生后，需要一气呵成，浑身成为六面整体（六面争劲，或者叫八面支撑，或者叫六面混元劲，六合整劲）。
所以世人皆知万法出自三体式。
三体式的结构：所为筋骨要撑圆，也就是从外形而言达到混元之形。三体式在圆形上我们可以体验到，真正把筋骨撑开做到上顶（竖项）；下坐（松胯）：前撑（手膝前伸）后缩（肩胯后缩）里开（胸圆；裆圆）；外合（肘膝里裹）。那就是一个铁球一样的圆，或者说是一个球体。你无任从何处下手，或者摸哪哪弹出去，此时三体式就变为有阴阳内含压力的球体。
孙公禄堂对三体式九要的论述：九要者何？曰：塌、扣、提、顶、裹、松、垂、缩、起钻落翻分明。一要：塌者，腰往下塌劲，尾闾上提督脉之理，也即要胯（盘）固定，有利于灵活转动。二要扣者，开胸顺气，阴气下降任脉之理也，也即双肩扣上，有利于劲力由根节（腰背）向稍节（两臂）传递；三要：提者，谷道内提也，（配合舌顶上颚）有利于发力。四要：顶者，舌顶上腭，头顶，手顶是也也即形意拳的三顶，劲透发稍、透骨、透筋；五要：裹者，两肘往里裹劲，如两手心向上托物，必得往里裹劲也，配合肩扣，即为沉肩坠肘，如此则劲力通达。六要：松者，松开两肩如拉弓然，不使膀尖外露也，忌耸肩的意思，头微领劲即可肩松；七要：垂者，两手往外翻之时。两肘极力往下垂劲也，沉肩垂肘也；八要：缩者，两肩与两胯里根，极力往回缩劲也，劲力回缩、内敛，则手脚力不出肩。出胯，不易为敌所乘，劲力圆整；九要：起落钻翻者，起为钻，落为翻，起为横，落为顺，起钻是穿，落翻是打，起亦打，落亦打，打起落，如机轮之循环无间也，也是拧裹。旋转。缠丝之意。
如今真得内劲者已经是麟毛凤角，现在只是谈谈如何内劲的入门—整劲。说到底还是三体式，即传力顺达，手足贯通。足下生根稳固轻捷。周身一家气足神完。其力学机制是通过瞬间调节肢体形成“拱效应”而产生刚性整劲。形意拳的技击就是靠整劲，而三体式目的就是规范整劲。于是万法皆出三体式。
三体式的三个层次：
1.	初级层次：即刚入门学习三体式，对姿势要领有一个初步的感性认识。能够模仿老师做动作。但是动作不准确，随时间推移和练习次数增加，动作姿势逐渐准确完善。
姿势准确，角度位置合乎规矩。两腿、身形、两臂、头部，理解形意拳的要领和对各部的要求。
各身体部位要松，松不是懈，体松不是用力。只是把前臂放在合乎规矩的位置上。不加任何拙力。是用意念引导肢体放松。要上松下实，下实是两腿的支撑力。腿就像是桥梁的拱，受力最大。
其次是静。入静是把所有意念集中到站桩上来，排除杂念，要去体验对各姿势准确与否，各部的角度，肢体是否放松，要认真体验和感觉，只有形正才能劲顺，形正对劲顺有因果关系。
2.	中级层次：
（1）	身体各部位姿势要“正形”，进一步对细小姿势有精细研求，从而认真体验和加深自我感觉。体验劲顺，感觉舒适。
（2）	对意念的要求，两种，一种是假借，内涵在于养身，假借用于技击。在中级阶段站桩中，要以意领气，以意导气，使气在周身循环，沿任督二脉进行周期性往返运动，先以意循环任督二脉，再以气循环任督二脉。最后打通小周天。完全顺其自然，通也自然，不通也自然。
（3）	三体式在意念下呼吸非常重要。中级阶段采取逆式腹式呼吸。即吸气时膈肌上升，腹部内收凹陷，吸气时膈肌下降，腹部外凸而圆满。吸气和呼气都要求用鼻进行。要深长、缓慢、均匀。
3.	高级阶段：
初级阶段是在练气的过程中以意导气，以意领气。在中级阶段是以气运身，以气周流全身。练至纯熟达到一定程度后，能够达到内外合一，形神一致。和谐统一。形意拳谱中的洗髓化劲和练神还虚的阶段就是三体式高级阶段。这是武功到达高深的阶段，与道家、佛家互通互融。拳禅合一。拳道合一。

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晚清李飞羽的著名弟子对形意拳内功已达到颠峰之极，如刘奇兰的“龙形锁骨”、郭云深以半步崩拳打遍华北无对手、车毅斋技艺精深，形意真功达到出神入化之境，他的游鼍化险，被武林誉为绝技，李广亨人称“试金石”，乌鸦伏卧为其特技，宋世荣长于内功，燕形技艺令人叫绝，宋世德轻功出众，常越城而出，汲水于酎泉，贺运亨人称“铁腿”，腿功技艺超群。李飞羽第二代传人，车毅斋弟子李复祯善于技击，尤擅长枪，人称“技击泰斗”，而他的弟子乔锦堂更是武功卓越，故有“云中雁”之誉，而孙禄堂的内功更是武功盖世，不虚有虎头少保，天下第一手的美称。
而他们最秘传的内功还是三体式桩功。

一个内功深厚，能够达到炉火纯青的内家武功高手，无不忽视基本功的修练。
而形意拳的基本功就在于三体式桩功，它就如同一座高楼大厦的房基，基础很重要。
过去武术前辈强调基本功训练，特别是练形意拳的注重三体式练习，素有“天下第一手，虎头少保”武功盖世，技击绝伦，独步近代武林的孙禄堂大师，孙禄堂有个弟子齐公博，孙禄堂说：“入门先站三年桩”，又云：“世间练拳者多如牛毛，又为何成道者却少如麟角？这是因为许多人不知形意拳中的内劲是什么，却只在形像处猜想，有的以为腹中运动，有的以为心中努力，这种错误不胜枚举。三体式则是形意拳的基础。只有日日练习，持之以恒，勿求速效，由微而著。此中绝无捷径，也难取巧。所以齐公博一站就是三年，后来功夫达到炉火纯青地步，师兄弟逊于他。这是他专心致志，若练不辍，孙禄堂说了功到自然成。
当时齐公博在新城、丰润、西陵等地设教，以齐公博最为知名。经三年的刻苦站桩，齐公博内气鼓荡，衣襟抖擞，意气神扬，如沐神光。孙老谓之：“功成矣。”始授齐公博形意拳诸技。此时，齐公博慧悟大开，一通百通，年余后，齐公博于形意拳拳械，皆有所得。与人相交，鲜有出其右者。在江苏国术馆任教与馆内外各派高手切错时，使犯者无不一触即仆，出手如电网，逐又享有“活电瓶”之美誉。
上述说明三体式必须重视，这是所有练形意拳的门槛，好多练习形意拳者都为此绊住，好多拳手因为被滑下山下。
三体式桩是由形意拳宗师李老能由心意拳“蹬毛猴”改创而来，他把视其为桩功和形意拳所有变化的开始，定为形意拳的基本功。历代，传授和习练形意拳者皆遵三体式桩功为入门根基。并强调“万法源于三体式”。孙禄堂先生称“三体式”是形意拳总机关，他在教授徒弟时，要求“百日站桩”。并说“数月可得整劲”。

三体式姿势：两脚趾抓地，两腿屈膝，前膝不超过前足尖，前脚跟与后脚尖距离两脚，合裆。臀部与后脚跟上下相对，重心偏于后腿，前三后七，后足外展，左足向正前方指，两足呈45゜。两脚跟内侧在一条直线上。有一点下肢姿势中关键的一点，形意拳一般要求扣膝，这个膝关节姿势不是真实的，方向恰好相反，扣膝往内拧不能充分伸展大腿肌前群的肌鍵。
只有在做动作时双膝才往内拧扣。像做膝跳反射一样牵拉股四头肌肌鍵。
驱干姿势：三体式要求驱干往前手一侧旋转，这是真实的，但是必须身像一张弓，不可前俯后仰，也有前倾的，但是驱干前倾的姿势是真实的。驱干向前手一侧旋转是为了充分伸展驱干肌。略前倾是为了加强驱干肌的肌肉紧张反射。
上肢姿势：三体式要求前手弯曲，往前伸，立掌，五指分开弯曲，虎口圆，掌心向前，与前足尖垂直。而后手则紧贴肋骨或至于腹前，姆指根节紧贴肚脐眼。
三体式前手对鼻尖，肘部微屈下坠，肩部放松，这个角度刚好手臂大筋和腋下大筋以及背部大筋相对拉。头部上顶，臀部下坐，形成上下对拉，再通过含胸、拔背、扣胯、提肛、顶竖等锻炼，将脊锥骨和前胸后背大筋拉起，再加前腿膝盖顺脚尖方向前顶，与后胯对拉，前手与后手对拉，形成前后斜面争裹之力。腿部大筋也将拉起。
三体式功法即七字二十一法：
三顶：头往上顶，舌尖顶上鄂，手掌往外顶。
三扣：膀尖、手背、脚面要往下扣。
三圆：脊背、胸脯、虎口要圆。
三抱：丹田（下腹）要抱气为根，心中要抱身为主（心正身正），胳膊要抱四稍停（四稍指四指末端，停指稳定着力）
三垂：气垂丹田（腹式自然吸），膀尖下垂和肘尖下垂。
三月（月芽）：胳膊似弓要月芽，手腕外顶要月芽，腿膝连弯要月芽。
三停：脖颈要停有登相，身法要停分四面，腿膝下停如树根。
六合即心与意合，意与气合，气与力合。
手与足合，肘与膝合，肩与胯合。



形意门中的宗师，他们的武功堪称神明至圣，登峰造极。被武学达到最高境界的形意称为三层功夫，第一层，炼精化气。精是基础，下丹田为藏精之所，有气海穴之称，为炼精气化之者亮点。方法：以意念导引，用逆腹或呼吸，即吸气时提肛，小腹内收，呼气时，气沉丹田，小腹隆起，路线由会阴引入尾闾、经命门、夹脊、玉枕到百合，下印堂，由上鹊桥经膻中降至下丹田，打通任督二脉，此为小周天法。

第二层功夫，炼气化神。应着意于中丹田，它是炼气化神之所，此功法当在炼精化气（即小周天）修道的基础上，以三体式桩功进行。炼气化神即谱谓“大周天”功法，它以小周天功法为基础，进而修炼奇经八脉，十二正经，促进全身气血之运行。气血充盈，达到气不运而自行，经不道而自通的高层功夫。此功法在气血运行上较小周天要复杂，丹田之气以“阴上阳下”达于上下肢。下肢由涌泉沿足三阴循腿内侧上行，通过奇经八脉再由腿外侧循足三阳下行到涌泉。在上肢则循手之阴经由内侧上行，然后再由上肢外侧沿手三阳经下行。气血运行中与奇经八脉穿插交互，循环意运，周而复始，炼气化神之功成矣。

炼神还虚是第三层功夫，在练好上两层功夫的基础上进行，着意于上丹田，它是炼神还虚之所，当上述二层功夫练到气血贯通，使人之躯体，脏腑的精气神合而为一，即可随心所达，达到“拳无拳，意无意，无意之中是真意”的境地。

三种练法，明劲、暗劲、化劲，明劲者，为练合求刚，以拳内之法，伸缩开合之势，用刚猛之劲，形之于外，通过这种练法，增强各关节骨骼的耐力和活力起到易骨的作用，以筑基壮体。暗劲者，对练活求柔，练动轻灵敏，变化神速，以内劲之运用，寓于无形之中，接于有形之表。通过这种练法，可长筋腾膜，练筋入槽，增大韧带韧性，起到易筋作用。化劲者，练灵求巧也。动作如行云流水连绵不断，形似球滚而圆活无滞。在运用上，舍己从人，领化来劲，即所谓“以巧被千斤”，这样能虚内松体，使精髓骨髓充盈，以补脑充骨，起到洗髓作用。

所以明劲，武术中的境界叫做练精化气的过程，练成明劲，开发了身体的潜能，激发了人体的极限，但是却不懂得收敛元气之法，是以练成明劲之人，力量虽然强，但是体力耐力却不能持久，而且并不能养生，人到青年还没有事情，到了中壮年，则元气衰败，一身肌肉得不到保养，都会松弛下来，人早衰早亡。身体到处都是毛病，一般人出拳都是手臂肌肉力量，不会调动腹腰腿的力量，所以下之间，把精血体能化成元气能量热量的功率也小。练成明劲之后，每一拳一脚的发力，都调动了全身的力量，所以一下之间，全身的精血体能化成能量热量的功率之大，正因为如此，若是只懂明劲，一味猛打，得不到足够的营养补充，则把身体的精血体能都打空了，所以比普通人还要衰败的快。

先二之境，暗劲程度。明显的特征是太阳穴鼓起。达到一流水平境界的人乃是善于养气之辈。何谓元气？人活动之时，每一个动作都要产生能量热量，这股能量热量就包含元气，人剧烈活动，体血精力都会化做这股热量能量和汗水一起通过毛孔释放出去，这就是练精化气的道理。
最后一层劲，化劲，通神。这是为什么？按照武功的道理来讲，但是武功却没有到达炼髓的境界。功夫到了先天，元气饱和，丹田气满，积可无积，这个时候就要渗透到骨髓里面去。骨髓是造血的，要想改变人体，必须要锻炼骨髓，才能最终改造人身。而骨髓无论怎么锻炼，都是锻炼不进去的，只有一个方法，那就是通过声音的震荡来接引。佛家有一本经明为洗髓经，就是日日发音念经锻炼骨髓的方法。洗了骨髓的人，造血功能强大，体力体能都大大增强，全身最终改造圆满，这样才能达到凡人看来种种不可思议的手段，以为你是神仙。杨露蝉、董海川、孙禄堂、李洛能都到了这样的境界。
所以明劲、暗劲、化劲三种练法必须来源于三体式的修练。明劲是易骨，它是练之以筑其基，以壮其体。暗劲是易筋，练之以腾其膜，以长其筋。化劲是洗髓，练之以清虚其内，轻松其体。三体式在明暗化中的表现：有形有像之用在于整劲，出手部位，有名有相无迹收发能控在于肘，无形无像无声随心所欲在与身。
三体式发劲时气与丹田的配合：气沉丹田是以气催力，以力导气，气聚丹田是意养气，以气养神，气运丹田是无意无气，以神驭气。
三体式动作技法姿势：先求开展，练习求刚，以快求整，身坚气壮，起落整齐。再求紧凑。练松活求柔，以慢求长，纵横往返，劲圆意远，追求圆满，练灵巧求妙，快慢自如，神圆气活，神意贯通。
三体式呼吸在三劲的表现：有形于外，调息，长吸呼短，短促有力，调整阶段。有形于内息调，长吸长呼，调柔入细，引短令长。配合阶段。有形若无，胎息。长短随意，运息绵绵，细匀深长，自然和谐阶段。
三体式的身形六式：即鸡腿、龙身、熊膀、虎豹、鹰捉、雷声。即四像鸡腿、龙身、熊膀、虎抱头。形意拳身法必须具备身形六式或四像寓于一体之中。鸡腿：形意拳的步法要快速稳定。动迅静定。并且踩踏功能。龙身：指形意拳三体式的身法，拳谱云：“龙身者，三折之式也”所以身法指驱干运动方法，包括胸部吞吐和腰部旋和翻转。以及胸腰的展放和伸缩。
胸膀：形意拳两肩和臂膀要保持松沉状态。鹰捉：指形意拳的手法，手型。像老鹰的爪一样。
虎抱头：虎豹头指像老虎和豹子的精神、气势、眼神。雷声：指形意拳在发劲时以声助威，以声助势。以声助力。
三体式的力学原理：原则是推不动，拉不动，扯不散，打不烂。整个三体式身形要形成非常合理的受力结构——拱形，拱形是力学结构里面最合理和稳固的一种结构，所以很多要承载重物和巨大的外力的建筑。我们站三体式就是要让自己的两腿形成拱桥一样稳定的结构，而上身就必须彻底放松，做到含胸拔背，虚胸实腹，命门要做到后凸，小腹则要充实，臀要收，裆要兜，这样丹田才能充实。上身受到力才能传导脚上去。两腿脚要形成一个拱形，就必须收臀兜裆拧胯跟，膝盖不能太过弯曲，应该顺着拧胯跟的劲微微外掰，大腿和小腿由于拧力。就合成了一个支撑整体，加上上身的重力一压，自然就形成了一个圆拱的结构。非常稳定。上身背如锅，一身具备五张弓，背圆才适合对抗和发力。三尖照就是食指鼻尖脚尖在一个垂直面上，后手放在小腹那里，拧裹下压。手往外撑食指回挑，前后劲对拉。
当身体站立一个极限后身体就有沉感（所谓松沉劲，沉坠劲），这个时候初步得劲，（内劲，区别于外家单纯肌肉劲，拙劲等），浑身能感受到整体如一，并且一段时间后知道内意作用，（所谓得意者得劲），这个阶段可以进一步用意内练劲力，在站桩上是外形不变的情况下，可以用意对争，具体来说可以认为浑身都有两个面，有正就一定有反。比如前手有推重物的感觉，后手与前手对拉，中间似乎有跟弹簧（前提是得意后，后面与此相同）；前手和后肩因为坠肘而产生对拉，后肩不能塌死，在松肩不耸肩的条件下稍上一些，与后手下按产生对拉；前脚踩劲，后脚蹬劲形成矛盾；前手与头对拉，后手与头对拉，后脑上顶，臀下坐，形成对拉；胯和膝盖形成对拉；脚和膝盖形成对拉；脚和胯形成对拉；两胯稍内裹带横撑劲；两肩稍内裹带横撑劲；两肘对拉；浑身松沉与大地支撑力为矛盾；上述所有劲，都是两面的，有前就有后，有左就有右，有上就有下，然后劲都产生后，需要一气呵成，浑身成为六面整体（六面争劲，或者叫八面支撑，或者叫六面混元劲，六合整劲）。
所以世人皆知万法出自三体式。
三体式的结构：所为筋骨要撑圆，也就是从外形而言达到混元之形。三体式在圆形上我们可以体验到，真正把筋骨撑开做到上顶（竖项）；下坐（松胯）：前撑（手膝前伸）后缩（肩胯后缩）里开（胸圆；裆圆）；外合（肘膝里裹）。那就是一个铁球一样的圆，或者说是一个球体。你无任从何处下手，或者摸哪哪弹出去，此时三体式就变为有阴阳内含压力的球体。
孙公禄堂对三体式九要的论述：九要者何？曰：塌、扣、提、顶、裹、松、垂、缩、起钻落翻分明。一要：塌者，腰往下塌劲，尾闾上提督脉之理，也即要胯（盘）固定，有利于灵活转动。二要扣者，开胸顺气，阴气下降任脉之理也，也即双肩扣上，有利于劲力由根节（腰背）向稍节（两臂）传递；三要：提者，谷道内提也，（配合舌顶上颚）有利于发力。四要：顶者，舌顶上腭，头顶，手顶是也也即形意拳的三顶，劲透发稍、透骨、透筋；五要：裹者，两肘往里裹劲，如两手心向上托物，必得往里裹劲也，配合肩扣，即为沉肩坠肘，如此则劲力通达。六要：松者，松开两肩如拉弓然，不使膀尖外露也，忌耸肩的意思，头微领劲即可肩松；七要：垂者，两手往外翻之时。两肘极力往下垂劲也，沉肩垂肘也；八要：缩者，两肩与两胯里根，极力往回缩劲也，劲力回缩、内敛，则手脚力不出肩。出胯，不易为敌所乘，劲力圆整；九要：起落钻翻者，起为钻，落为翻，起为横，落为顺，起钻是穿，落翻是打，起亦打，落亦打，打起落，如机轮之循环无间也，也是拧裹。旋转。缠丝之意。
如今真得内劲者已经是麟毛凤角，现在只是谈谈如何内劲的入门—整劲。说到底还是三体式，即传力顺达，手足贯通。足下生根稳固轻捷。周身一家气足神完。其力学机制是通过瞬间调节肢体形成“拱效应”而产生刚性整劲。形意拳的技击就是靠整劲，而三体式目的就是规范整劲。于是万法皆出三体式。
三体式的三个层次：
1.	初级层次：即刚入门学习三体式，对姿势要领有一个初步的感性认识。能够模仿老师做动作。但是动作不准确，随时间推移和练习次数增加，动作姿势逐渐准确完善。
姿势准确，角度位置合乎规矩。两腿、身形、两臂、头部，理解形意拳的要领和对各部的要求。
各身体部位要松，松不是懈，体松不是用力。只是把前臂放在合乎规矩的位置上。不加任何拙力。是用意念引导肢体放松。要上松下实，下实是两腿的支撑力。腿就像是桥梁的拱，受力最大。
其次是静。入静是把所有意念集中到站桩上来，排除杂念，要去体验对各姿势准确与否，各部的角度，肢体是否放松，要认真体验和感觉，只有形正才能劲顺，形正对劲顺有因果关系。
2.	中级层次：
（1）	身体各部位姿势要“正形”，进一步对细小姿势有精细研求，从而认真体验和加深自我感觉。体验劲顺，感觉舒适。
（2）	对意念的要求，两种，一种是假借，内涵在于养身，假借用于技击。在中级阶段站桩中，要以意领气，以意导气，使气在周身循环，沿任督二脉进行周期性往返运动，先以意循环任督二脉，再以气循环任督二脉。最后打通小周天。完全顺其自然，通也自然，不通也自然。
（3）	三体式在意念下呼吸非常重要。中级阶段采取逆式腹式呼吸。即吸气时膈肌上升，腹部内收凹陷，吸气时膈肌下降，腹部外凸而圆满。吸气和呼气都要求用鼻进行。要深长、缓慢、均匀。
3.	高级阶段：
初级阶段是在练气的过程中以意导气，以意领气。在中级阶段是以气运身，以气周流全身。练至纯熟达到一定程度后，能够达到内外合一，形神一致。和谐统一。形意拳谱中的洗髓化劲和练神还虚的阶段就是三体式高级阶段。这是武功到达高深的阶段，与道家、佛家互通互融。拳禅合一。拳道合一。

]]></content:encoded>	<pubDate>Thu, 24 Aug 2017 15:58:03 +0800</pubDate></item><item>	<title>形意拳传统文化透视</title>	<link>http://www.czbgz.com/?p=44&amp;a=view&amp;r=55</link>	<description><![CDATA[形意拳是国家级非物质文化遗产，是山西黄河文化百花园中的一枝奇葩。我县素有“形意拳之乡”的美誉。然而，大多数人学习形意拳，也只是练练套路，健健身，学上三招两式，防防身。对于形意拳文化的研究与学习，相对来说则比较欠缺。虽然，近几年来，有所重视，但力度显然不够。所以，当我们在传承形意拳的过程中，研究“术法”，探讨历史源流，总结拳法理论的时候，不仅要明确而突出地提出“形意拳文化”的概念，而且，要重视与加强对其深层次的文化理论研究。尽管形意拳的魅力，在于其深厚的传统文化底蕴，但是，长期以来，形意拳被定位与局限在体育的范畴。作为体育的一个“武术项目”，套路竞技一直占着主流的地位。在一般人看来，形意拳也只有实用的攻防、健身、演艺等功能，而支撑形意拳的文化理论属性，则被严重地忽略。甚至有人认为，形意拳作为一门文化，有点牵强附会。笔者认为，形意拳作为一门文化，它不仅具有体育属性的拳脚运动形式，同时，也承载着中华民族的先人们对于哲学智慧的理解与应用。可以说，形意拳在中华文化的沃土上汲取了社会各领域的营养，有着丰富的内涵。它不仅是融健身、演艺、技击于一体的体育项目，受到国内外爱好者的青睐，而且具有自身独特的运动风格与深邃的传统文化内涵，成为世界上特有的一门“中国式”艺术。形意拳作为民间体育竞技类的非物质文化遗产，它的形成与发展，受传统文化的影响极深。在拳理立论、拳法套路、演练形式、功法修炼、养生技击、武德涵养等诸方面，都体现出中国传统文化的魅力与多元文化内涵的特征。现就笔者粗浅的武学水平，跳出“体育项目”的圈子，从文化的角度，透视一下形意拳与中华传统文化、古哲学思想千丝万缕的联系。
一、形意拳立论以阴阳五行学说为依据
形意拳把“阴阳五行”学说作为总的纲领，诠释丹田、阴阳、三才、五行、六合之理，把它作为形意拳立论的依据引申意义，创造出了一套极具哲学内涵，而且比较系统的修炼方法和理论。
阴阳学说，是我国最古老的《周易》经典中哲学思想的主要代表，具有朴素的唯物辩证观点。《易经.系辞上传》云：“一阴一阳之谓道”。讲的是宇宙间一切事物既对立又统一的法则。万事万物的变化，都是由阴阳运动所使然。形意拳把阴阳之理运用于拳法之中，形成拳法理论的基本思想。形意拳两仪歌曰，“鹰熊竞志，取法为拳，阴阳暗合，形意之源”。首先，作为阴阳所具有的含义，形意拳从三个方面，演绎出一系列阴阳概念。一是从人身肢体看，正为阳，背为阴，即心胸部为阳，脊背部为阴；身体左侧为阳，右侧为阴；上为阳，下为阴；手心为阳，手背为阴；拳心向上为阳，拳心向下为阴。二是从运动形态看，动为阳，静为阴；起为阳，落为阴；展为阳，束为阴；快为阳，慢为阴；进为阳，退为阴。三是从人的行为及其它方面看，呼为阳，吸为阴；刚为阳，柔为阴；开为阳，合为阴；攻为阳，守为阴；外为阳，内为阴；气为阳，血为阴等。从拳型、掌型看，又有阳拳、阳掌、阴拳、阴掌。立拳、立掌又称为阴阳拳、阴阳掌。然后，根据“阴阳对立，阴阳转化，阴阳相济”的运动规律和法则，进行“内外兼修”健身养生，并创造出一系列技击原理和方法。使神妙莫测的形意拳技击之法，明显地具有阴阳特征。其攻防、进退、吞吐、虚实、真假、束展、智勇等等无不体现出阴阳对立统一的概念，从实战中变化多端的手法、腿法、战略战术看，也无一不是阴阳的展开和体现。如果对形意拳全面地分析，从理论到实践都离不开阴阳的互易变化，阴阳学说贯穿于形意拳运动的始终。因此，先师曰，“拳之大要，重在阴阳”。
根据老子“孤阴不生，孤阳不长”的道理，在形意拳的行功中，又深刻体悟出松与紧的关系，把松视为阴，紧视为阳。一阴一阳，一松一紧，阴阳相长，平衡和谐。光有松没有紧，则孤阴不生。光有紧没有松，则孤阳不长。有松有紧，才能劲力活泼，气血畅通，功力长进，有变有化。在形意拳术的千变万化中,又贯穿着一个理。这个理，实质上就是老子所说的“道”。老子曰，“道生一，一生二，二生三，三生万物”。形意拳以道为根本，形成了一套比较系统而完整的练拳理论。丹书云，“道自虚无一气生，便从一气产阴阳，阴阳再合成三体”。形意拳中“三体”一词即由此而来。“三体者，天地人三才之象也”。三体也称三才。其渊源也出自《周易》，“易之为书也，广大悉备，有天道焉，有人道焉，有地道焉，兼三才而两之……”这里指天地人为三才。由此三才而引申出：天有三才日、月、星，地有三才水、火、风，人有三才精、气、神。而人之三才，又有内外三才之分。外指人体头、手、足，内指人身体内气（真气）、液（精津血）、固（脏腑肌骨）。依“三才”之意，形意拳形成三体式桩功。成为形意拳的基本功法，精髓所在，入道之初步姿势。形意拳中有“三节”（根节、中节、稍节），“三劲”（明劲、暗劲、化劲），“三心”（手心、足心、顶心），“三势”（高势、中势、低势），“三丹田”（上丹田、中丹田、下丹田）的说法，在练法要领中，又有三顶、三扣、三圆、三敏、三抱、三垂、三曲、三挺等八个要求，也均暗含三才之意。若三体贯通，自然内固外坚，根基牢固，气盈劲足，故形意拳有“万法出于三体”之说。《易经》曰：“无极生太极，太极生两仪，两仪生三才，三才生万物”，即此意之源也。
五行学说也和阴阳学说一样，是认识世界，解释宇宙事物变化的一种学说。“五行”一词出自《尚书.洪范》。它主要讲的是事物生克制化的规律。古人为说明五行及五行生克，以金、木、水、火、土五字作为代表符号，以“相生”“相克”原理来解释事物的相互关系及作用。并广泛应用于各个方面。据此，形意拳家创编出劈、崩、钻、炮、横五拳，名曰形意五行拳。并根据易医理论，把内五脏肺、肝、肾、心、脾以及外五官鼻、眼、舌、耳、人中，与五拳相匹配，形成了一套形意拳独特的健身原理。根据五行相生关系，“金生水，水生木，木生火，火生土，土生金”，“万物土中生”之理，形成形意五行拳相生关系为劈拳变钻拳，钻拳变崩拳，崩拳变炮拳，炮拳变横拳。又根据“金克木，木克土，土克水，水克火，火克金”的相克之理，来说明劈拳破崩拳，崩拳破横拳，横拳破钻拳，钻拳破炮拳，炮拳破劈拳的攻防原理。以“相克”理论作为攻防原理的编拳依据，从实际操作体会，还是很有道理的。当然，实战运用则不可教条死板，而要注意阴阳变化，方可活学活用。把阴阳五行学说运用于形意拳中，不仅形成了独具特色的拳理功法，多种单式练法和对练套路及相应的技击技术和健身理论。而且，根据五行所具有的突出特点，还提出了对拳法演练的具体要求和内涵意义。如劈拳属金，其形似斧，有劈物之意。崩拳属木，似箭离弦，有射物之意。钻拳属水，形如闪电，曲中求直。炮拳属火，其形似炮，左右顾打，拳猛刚烈。横拳属土，似土之活，滋养万物,为五拳之母。此五行拳锻炼人体生理五脏功能，则有劈拳养肺，钻拳助肾，崩拳舒肝，炮拳强心，横拳利脾的健身功效。坚持修炼，日久天长，自会阴阳平衡，身体健康。
总之，形意拳运动处处离不开阴阳五行之理。可以说，阴阳五行学说是形意拳的总纲，是形意拳立论之依据，理论核心之所在。
二、形意拳拳法套路以仿生学思想为基础
形意拳以阴阳五行学说立论，创编了五行拳，即：劈、崩、钻、炮、横五种拳法，采动物技能之长，创编了十二形拳，即：龙、虎、猴、马、蛇、鸡、鹰、熊、鸟台、鼍、鹞、燕等十二种动物的象形练法，形成了形意拳运动的主要套路内容和基本拳法。不仅蕴含丰富的古哲学思想，而且具有浓郁的象形会意的仿生学思想。在中国武术的发展史上，象形拳占有极其重要的位置。其中，形意拳就是一门模仿各种飞禽走兽的技能特长，象其形，取其意，内外兼修，形意合一的象形拳。它充分展示了古代体育仿生学思想。
形意拳的起源和发展与仿生学思想有着密切的不解之缘。很早很早以前，我们的祖先在和动物的相处过程中，就清楚地发现，尽管人类为万物之灵，但是，人的身体素质和某项技能，与各种飞禽走兽的专项长处相比，则大显逊色。例如，躲闪灵巧、机警敏捷不如猴；凶猛刚威扑食之勇不如虎；飞翔腾空，活泼自在不如鸟；体壮力强、调膀之劲不如熊；养身延寿不如鹤等等都是人类不如禽兽的地方。这就给养生家、拳术家以无穷的象形遐想。大约几千年以前，我国劳动人民就开始运用导引吐纳，仿效鸟兽形态动势，以求活动筋骨，调理气血，改善自己的身体素质。春秋战国出现了“两禽戏”，熊经鸟伸，如熊攀树自悬，鸟伸足飞空。西汉则发展为“三禽戏”（鸟、熊、猴）。至东汉末年，著名神医华佗，集前人之经验，总结创编了“五禽戏”。据《汉书.华佗传》载，“吾有一术，名五禽戏，一曰虎，二曰鹿，三曰熊，四曰猿，五曰鸟。亦以除疾，兼利腿足，以当导引”。此五禽戏，模仿动物姿态活动而得名，锻炼吐纳，以强壮身体为主，不以技击为能，流传于世，对健身作用甚为有效，影响极其广泛，成为我国古代体育仿生学思想的典例。
宋时，岳武穆王倡双推手法，又以“熊鹰竞志，取法为拳”。鹰形为进攻，熊形为防守，并以此教练将士，相传为形意之源。金元时期，山西太原人白玉峰，精通拳技，融会贯通旧时宗法，参以古代搏击和华佗氏之五禽戏变化，创编了龙虎豹蛇鹤，名曰少林五拳。使动物搏击之长模仿运用于拳术技击而盛极一时。明末清初，山西平阳人姬龙峰，得岳武穆王拳经，默识揣摩，潜心修炼，学乃大成。又配以十大动物之形，而创立心意拳种体系。以上岳飞，姬龙峰创拳之说，只是人云亦云的传说。虽然有种种争议，但是，这一拳种的套路练法，具有明显的仿生思想却是肯定的。我们再看一下现在的心意拳和形意拳，其象形取意的套路内容，更能说明问题。心意拳原名六合心意拳，也曾名十大形，是一种仿效动物技能象形会意的武艺。虽然练法上重意不重形，但其套路的主要内容，十大形，七小形，占了相当大的比例。十大形为龙、、虎、猴、马、鹰、鹞、燕、鸡、熊、蛇，七小形为鹤形、猫形、鼍形、鸟台形、螳螂形、喜鹊登梅、蜻蜓点水，共计采用十七种动物的形象练法。作为一个拳种模仿如此之多的动物形象，效其良能，悟其真意，在象形拳中也是少有的。与戴氏心意拳一脉相承的形意拳，以五纲十二目为原理，取象于数理，撷取十二种动物的技能和特点，变为十二形拳。其仿生思想的轨迹也清晰可见。由此看出，武术在传统文化的背景下繁衍，形意拳在古代体育仿生学思想的基础上逐步发展，从而奠定了形意拳的套路内容和拳法基础。
形意拳的命名，十二形拳的意义及形意拳身形练法要求，都充分体现了仿生学思想。关于形意拳的名称，随着仿生思想的不断深入强化，而逐渐定名为形意拳。当然，至今仍有称心意拳或六合心意拳的。从形意拳的名称分析，形不仅讲的是外形，即本身运动所表现出来的外表形象，而且，包含了许多动物的特征和技能。意则讲的是意念、思维。形意拳不仅要求内意和外形要统一，而且，在演练中要体现出动物技能特长的内涵意义，即动物的天性和灵性。它不是单纯的仿效动物的外表形象和动作，而是要有心理上内在的思维想象。形意拳的名称，虽然同时强调形与意两个概念，但不难看出仿生思想是形意拳立拳的基础。这就是说，形意拳如果离开了动物之技的模仿，就会失去它本质上的意义。形意拳实乃象形取意、形意合一之拳也。
形意拳所采取模仿的十二种动物，为了适应各自的生存环境，各有其独特的技能。诸如龙有搜骨之法，伸缩吞吐，升降灵敏，活泼于腰；虎擅长三绝，有凶残刚猛之威，扑食之勇；猴极具灵性，有纵山之灵，躲闪变化之巧；马练腹实，有疾蹄之功，撞险之胆；蛇有盘绕曲伸之能，又有拨草之技；鸡（公鸡）生性善斗，有独立之功，抖翎之威，歼斗之勇；鹰有捉拿之劲，以爪为锋捕物之灵；熊看似钝笨之物，膀力之大无以伦比，且有扶项之力，拙中藏巧之劲；鸟台有护尾之能，竖尾升降之技；鼍有浮水之长，左右分合之巧；鹞有入林之快，钻天翻身之奇；燕有抄水之妙，闪避飞翔，灵巧敏捷之能等等。这十二种动物的技能和特长，都是人的不足之处。形意拳家根据这些动物各自特有的技能，编成拳术套路，练习搏斗之技、健身之术，转变成人的多种能力，为人所用。就是以动物之长处来弥补人的短处，而不是象形取形。例如我们练习猴形，决不是要学习猴子的抓耳挠腮，地上滚爬的形象和动作，而是要撷取猴子的灵性，动作快捷，三闪六躲的技击搏斗之长。形意拳谱云，“远取诸物”和“人以身形物之形，物之意以人意悟之”。说明了学习形意拳，仿效动物形象的目的。其意义就是仿其法，效其技，练其功，悟其真意，通其造化，以除疾病，搏击自卫，全面提高身体素质的运动能力。
在练法上，形意拳讲究“鸡腿、龙身、熊膀、虎抱头”四象之理，运用仿生思想，取法于拳技，提出了练习形意拳身形素质的形象化要求。形意拳的步法多用鸡腿步，亦名寒鸡步。就是说练习形意拳的步法，要象鸡走路一样，两腿夹紧，似屈非屈，似直非直，出步磨胫，站立时，如金鸡独立之势，以单腿重心低为功夫，有提低疾远，变化敏捷之特点，既便于进攻，又便于防守。先师常言，“练形意拳要把把不离鹰把，步步不离鸡腿”，可见鸡腿之重要。形意拳的身法以龙身之特点为要领，主要取其身有三屈之才，形松体灵之精义。龙善变化，腰为一身之主宰。形意拳的动作，吞身蓄气时犹如龙体之蜇伏，起身进攻时好似龙之升腾，体现出身法灵活柔韧，吞吐自如的特色，才算是掌握了龙身的练法。形意拳动作简单，实战性强，劲力之锻炼，又以效仿熊的膀力为上。熊虽然是迟钝笨拙的动物，但力猛形威，尤其膀力十分的大。取之于身内，透关健体，练静力，练沉身，气充丹田。人体上肢，肩膀为根节，通过松肩沉肘，节节贯通，劲整力合，实战时，劲力才能灵活运用，体现出价值。关于虎抱头，则是形意拳动作过渡时“两手相抱似猛虎离穴之意”。就是说要取老虎扑食之前，表现出来的雄威形态，虎伏丹田气足，目聚神光，身藏其劲，爪藏其锋，以练精气。此说“抱”字也有以“豹”解释的意思，均是要体现威猛逼人的神气和劲力特点。不必硬抠字眼，只要仿其形，效其性即可。
综观形意拳之演化，十二形拳之要义，四象之取法，无不和仿生思想紧紧地联系在一起。形意拳谱讲，“十二形实本天地万物化生之理，取世间禽兽之具有特能者，妙效其性能，摹效时久，自能精神入体”。由此分析研究可知，古老的体育仿生学思想，是形成形意拳健身性与技击性的价值取向和思想基础。

三、形意拳演练形式以风水方位学为特征
以阴阳五行学说为理论依据创编的形意拳套路，式简而意深，涵蕴相当的丰富，它不是单纯的拳脚套路，而是把本质上凶残斗狠的搏击之技淡化，表现于内含“用法”的套路演练之中。它拳势紧凑，动作明快有力，一出一入，一进一退，刚柔相济，内外相合，形神一致,大多单动作重复，好学而难精。从演练的套路形式分析，我们可以明显地看出，它以华夏民族传统风水理论中的方位学为演练套路的基本特征。形意拳起势动作，面南向北，居右虚左；行功走趟，左右往返，循环不已；收势结束，有始有终，回归原地。充分表现出民族传统方位学的观点。
从起势动作看，形意拳的三体式，为基础套路的开始姿势。按照传统习惯练法，起势要站在场地的右侧，身体面南向北的方位，方可开始演练。根据阴阳五行学说，北方属水，性阴，南方属火，性阳。人体面向南，背向北，形成了向阳背阴之势。这一面南向北的起势姿势，又与古代“负阴抱阳”的哲学观点相吻合。老子云，“万物负阴而抱阳，冲气以为和”。它讲的是宇宙万物都有阴阳二气对立而统一的意义。当对立的阴阳两气交融时，就能达到“和”，形成统一。这一学说，对我国传统的风水方位学影响极大。如在建筑上，象征权势的官府，有“天下衙门朝南开”之说，老百姓的住房有面南为正、为上、为吉的称谓。这一传统思想自然而然地影响到武术界，形意拳当然也不例外。如果说，演练形意拳起势方位是受“负阴抱阳”和风水方位学的影响，那么，“居右虚左”则是受古代儒家“尊左卑右”封建礼教等级观念的影响。在我国传统的礼仪中，对宾客和长辈，要“虚左”以待，敬让于左方。长期以来“世皆以左为上”，因此形意拳起势，居右虚左，正好证明了形意拳家谦恭礼让，武德为上的道德风范。另外，古人也有以方位表示“吉凶祸福”的说法。如“君子居则贵左”“吉事上左，丧事上右”。征战打仗，也被视为是不吉利的事。因此，有“用兵者贵右”之说。如果以此联系起来分析，形意拳术套路演练，虽然不是用兵打仗，但其内涵也有技击攻防意义，也不能说与兵战全然无关，也还是有一定的渊源关系的。所以，形意拳演练套路，仍然遵循“吉礼左还，顺天以立本，武礼右还，顺地以利兵”的传统俗规，而从场地的右侧，开始起势动作。
从行功走趟（段）看，形意拳基础套路结构，都以双趟进行演练。每趟又以四步或六步的偶数为组合。单趟由右向左，双趟由左向右。根据个人体质，运动量可大可小，为增加功力，左右往返，循环不已。但形意拳演练，规矩甚严，阴阳分明，朴实无华，动作简单，天天如此，显得“刻板单调，枯燥无味”。如果细细琢磨品味，文化内涵极其丰富。一是根据阴阳五行学说中“阴阳转化，阴阳相济，阴阳消长”的观点，行功走趟不能一直不停地由右向左，即由西（阴）向东（阳），或由左向右，单向练习。如果长期以往，一味单方向练习，就会出现阴盛阳衰，或阴消阳长，破坏身体平衡。因此为求平衡，就必须正反方向，阴阳转换，左右往返，以求其“和”。二是从传统美学的角度看，形意拳也讲究左右对称，成双配对，均衡协调等美学原则。三是从宇宙观来说，“天下之理，终而复始”，“天下万物运行规律是周而复始的”。（《程氏易传.恒传》）形意拳练法上讲究，阴阳互易变化，实质上是一个圆或圆弧运动。因此，套路演练上周而复始，左右往返，是符合天体运动规律的。再者古老的宇宙观“天也无际，无始无终”；佛道的“空”、“圆”道理；春夏秋冬，四时节气的循环运行；乡民的日出而作，日落而息，年复一年，日复一日的劳作生活方式。这些自然法则，都显现着阴阳转换，周而复始的观点，都对形意拳套路形式，从思维模式上产生了极大的影响。
从套路结束的收势看，形意拳很讲究要成背阴向阳之势，负阴抱阳之象，与起势一样，必须回归原位。即从场地右侧起，再回到场地右侧原方位上。这一收势与起势的一致性，也恪守着一种传统的理念。《易经》云，“无往不复，天地际也”，老子云，“万物旁作，吾以观其复也。天物云云，各复归于其根”，都体现着有去必有归，复归其本源的哲学思想和宇宙间时空循环的传统意识。收势回归到原来的方位，正好说明受有始有终，无往而不复这一传统哲学思想的规范。另外，炎黄子孙，历代相传，都有依恋故土的心理，崇尚落叶归根的爱国主义美德。因此，善始善终，始终如一，寻根归宿的民族意识和伦理道德，自然而然地起着潜移默化的作用。形意拳套路结束动作回归其原位，也正好反映了我们华夏民族传统文化的回归心理。综观形意拳套路的起势、走趟、收势的形式结构特点，不难看出，传统的民族意识和风水方位学，已经形成了形意拳套路演练形式上比较明显的特征。

四、形意拳功法修炼以道功道术为要旨
由心意拳衍生而来的形意拳，虽然名称叫法有别，功架拳式有异，但拳理拳法同出一源。在其形成和发展的过程中，不仅受传统的古哲学思想影响，而且与宗教，特别是道教思想、道功道术有着紧密的联系。我国土生土长的道教，很重要的特点之一就是追求长生不死。从而，也发展了一系列道功道术。其中道家的摄生术，内丹术对形意拳的功法修炼，影响尤为深远。所以，我们学习形意拳不能不研究道家的功法，我们研究形意拳传统文化内涵，不能不探讨道教及其道家思想、练功方法对形意拳产生的作用。先师云，“精拳者必精于道”。鲁迅先生也曾说过：“中国根柢全在道教”。道家思想对形意拳的影响不仅全面深刻，而且有着密切的渊源关系。
在形（心）意拳的发展史上，据有关文字资料记载，其鼻祖及主要承传人都与道教有关。如被誉为形意拳鼻祖的圣贤忠义之士岳飞，就一直被道教所奉祀。中兴形意拳的一代宗师姬龙峰，据传，在道教圣地终南山玉柱峰下修炼，得岳武穆王拳经，创六合心意拳。祁县戴（隆邦）氏心意拳的先祖戴伯苗，也曾在武当山学习道家内功。山西形意拳名家布学宽先生曾事师于大同云霄观主持任圆亮，习道家龙门派性命双修功法。从河南、河北、山西三大流派中流传的主要拳谱看，一是《守洞尘技》，本身就是道教《七部尘技》中的一支。二是《形意古拳谱》全书始终贯穿着道家思想及其道功练法术语。三是在此基础上，各流派其主要代表人物，也莫不对道教经典颇有研究，而且结合自己的练功体会，定向发挥，深化理论，形成了形意拳比较完善系统的拳理拳法和练功方法。民国年间，一大批形意拳专著问世，把传统的古哲学思想与形意拳融为一体，并以道家思想来解释形意拳之理性。《拳意述真》一书就颇具代表性。
形意拳的拳与道相合的思想，使道家的内丹功法成为形意拳的主要修炼功法，并逐渐加以发挥发展。形意拳强调“心意”的作用，逐渐形成了形意理论的突出特点。“全凭心意练功夫”就是对形意拳本质特征的概括。“心意”一词来自佛学典籍《俱舍论》“心意识体一”。道家受《内经》等古代传统形神统一观的影响，也特别重视行气、导引、意守、抱一、存想、内视、调息等意念作用，进而形成内丹功法。宋朝道教养生家陈抟形成了内丹理论，并绘《太极图》加以说明。祁县戴家拳创立丹田桩功（蹲猴势），全名宇宙乾坤六合势，形如母体胎儿有三屈而折之势，融入了古代宇宙观和道家丹田术。形意拳与戴氏心意拳，虽练法有别，但丹田功仍是形意拳之精髓。《形意古拳谱》说的好，“静养灵根气养神，养道养功见天真，丹田养就长命宝，万两黄金不与人”，揭示了丹田功的可贵及其实质意义。其中“灵根”一词出自道教《太玄经》，“丹田”一词也来源于道家。丹，道家谓之金丹，有永刚不坏之性，有园陀无亏之义，被誉为先天虚灵性体。田，谓之炉鼎，金丹由此烧炼而成。所以丹田为生命之源，也是人体的动能之源。丹田功法，在形意拳来讲，并非炼什么金丹，而是练气、练劲。形意拳之所以内劲气足，也正是由于丹田中的气不断地聚藏与发放的结果。实际上，丹田功即是练气的功夫。拳经云，“人身以气为本，以心为根，以息为元，以肾为蒂，终离不开呼吸二字”。形意拳从实践到理论都很注重“气”，气在技击、养生、修心、哲理中占有极其重要的位置，是形意拳的精微所在。气又分为三种，一是无极之气，道家写为“炁”；二是五谷之气，通常写为“氣”；三是呼吸之气，我们指空气，大气。形意拳内功修炼，则是由呼吸之气回到无极之气，要返朴归真，回归自然。不难看出明显地带有道家思想及内丹术的特点。“阴阳反复丹自结”，形意拳内功“由无极而入静，由虚无一气而渐生，由太极而充盈，由两仪而循行，由三才而贯通，由拳术而运用”，其过程是练意、调神，使人体气机变得协调。由于丹田的重要作用，而形成形意拳内功中非常重要的一步功法——丹田功法。其练法有小周天功法和大周天循环法。围绕丹田，拳家们各有侧重地发展而演变成不同形式的练功方法。山西、河北、河南三大流派的丹田功，练法形式虽不尽相同，但都讲究“气盛劲足，丹田劲变”，“发放劲力，气自丹田吐”，“内劲发于周身，丹田一动无不动”等来自丹田的各种劲力说法。可见，形意拳十分重视丹田功法、气劲学说。
在形意拳的功法修炼上，所讲的三层道理即“炼精化气，炼气化神，炼神还虚，炼之以变化人之气质，复其本然之真也”，也是渊源于道家“炼精化气、炼气化神、炼神还虚、炼虚还无”四步功法中的三步练法。在第一层功夫，炼精化气的过程中，把道家功夫的“炼己、调药、产药、采药、封炉、炼药”等六步修炼法，经过体悟、改造，移植到形意拳中，形成小周天功法，打通任督二脉，真气循环运行，并将口中津液意送丹田，道家谓之“玉液还丹”。此步功夫是筑基的功夫，全在下丹田修炼。在此基础上，进行炼气化神，以大周天循环法连通奇经八脉，十二经络。待以上两层功夫打下一定的基础，全身气血贯通，随心所欲，才算是具有了比较高的气功修为。因此，形意拳也称内功拳。当然，所谓的大小周天运行练功，实际上也只是意念強化气血运行而已。
从以上分析可以看出，形意拳的主要承传人与道教有着密切的关系。形意拳功法修炼以道功道术为要旨，为根本法则，是和得益于道家的摄生内丹术分不开的。总之，我们练拳这所以要悟道，是由于道具有虚静、柔弱、朴素、自然、无为等基本的思想特征，而这些富有哲理的思想特点，对于提高练拳的层次，达到练拳的高境界，又颇具宝贵的指导意义。

五、形意拳伦理道德以孔孟仁学为准则
在“礼仪之邦”——华夏民族的文化沃土中萌生发展的中华武术，无论哪门哪派，都十分重视道德伦理精神。传统的伦理理论，是一门关于调整和规范人们行为道德的学问。两千多年来，一代一代对社会各个领域产生影响。形意拳作为关系人体生理和精神的修炼拳道，自然会受到更大的影响。形意拳把武德和拳艺均视为一种追求高品位的修养。而其行为和修炼的道德判断、价值取向的伦理思想，便是首居中华民族正统地位的儒家孔孟仁学。孔孟仁学是儒家思想的核心，也是形意拳门道德行为的准则。儒家思想的主要特征是“修己治人”。孔子认为治国的前提是严以律己，重视礼义仁德，做人要光明磊落。孔子的忠实信徒孟子也告诉人们为人处事一定要仁义。孟子曰：“仁，人心也。义，仁路也”。关于“仁”的内容，在《论语》中解释为“仁爱、宽容、谦恭”。“子路问仁于孔子，孔子曰，能行五者于天下，为仁矣。请问之，曰，恭、宽、信、敏、惠”。由孔孟提出的这种仁德思想，成为人们涵养道德、处理人际关系的应持态度。同时，孔子还十分重视修养的全面发展，并提出“志于道、据于德、依于仁、游于艺”的思想。这些基本思想也都成为形意拳门尚武崇德的主要精神。为更好地了解形意拳伦理道德精神，以下我们从形意拳之拳谱内容、授徒规矩、技击思想、侠义行为、涵养品德等几个方面，简单分析孔孟之道对形意拳的影响。
从《形意古拳谱》看，全书贯穿了传统伦理、孔孟仁学思想。《形意古拳谱》实际上是后人翻版的《岳武穆王心意拳谱》，是清朝乾隆年间及其后来流传的一种心意拳谱。多少年来，广为传抄，产生了较大的影响，书的开头有六个前提，每段都用较通俗的语言讲述孔孟仁学思想。如“其君子怀仁而慕义”，“做人崇忠厚之心”，“常存仁义之心，能消除万事之凶”，“世道人道之维持，何赖乎？赖乎礼而已”，这些都是孔孟仁学的精粹。书中，由无名氏所作的《六合拳•序》不仅明确指出“天下之治道有二，曰德曰威。天下之学术有二，曰文曰武”，把德明显地置于首位。而且，对形意拳之鼻祖岳飞的伦理精神“气节、刚毅、礼贤、忠孝、智勇”大加赞扬，使学拳之人生敬仰崇拜之心，树为学习之楷模。同时，对岳飞运用《孙子兵法》的仁德思想也作了肯定。“曰，‘撼山易，撼岳家军难。’张浚尝问用兵于王（岳飞）。王曰，仁、信、智、勇、严缺一不可”。从书中的拳学主张、拳理拳法看，也作了符合阴阳、五行、六合等变化观念的解释。而且，明确提出，“所谓真传者，名虽曰武，其实贵和，和者，智与勇，顺成自然之谓也”。这一传统的伦理思想，中庸之道，渗透于形意拳的各个方面，起着明显的指导作用和积极影响。
形意拳门收徒传艺，择人甚严，以德为先。崇尚武德是形意拳门的优良传统。形意拳谱明确指出，“此艺三教三不教。何为三不教：贼盗者不教；愚鲁者不教；无义者不教。何为三教：孝悌忠信者可教；有刚有柔者可教；机谋灵通者可教”。形意拳门授徒传艺提出的“三教三不教”的门规，是符合孔孟之道伦理精神的。这就是说，作为一个形意拳师一定要坚持武德第一，武艺第二的原则。把人的道德品质视为习武之先决条件。形意拳家布学宽先生常说：“艺好不如性好”。并常告诫弟子，要遵循先师古训，不可轻易传人。《形意古拳谱》曰，“六合自古无双传，多少玄妙在其间，假若妄传无义人,招灾惹祸损寿年”。“武艺虽真窍不真，费尽心机枉劳神，祖师留下真妙诀，知者传授要择人”。根据择人而教、择德而教的思想，形意门授徒传艺，如果没有合适的人，宁可不传也不轻传。所谓合适的人，那就是人品端正、符合传统伦理思想的仁义之人。
涵养品德，陶冶性情是形意拳修炼的一大乐趣。形意拳具有形意合一，内外兼修，练意调神的特点。其养气、练气、练意、练神，尤其注重修心养性、内在情感的培养和品性道德的内涵。拳师们一生修炼心意，不仅在功夫和拳技上，功力增加、技艺提高，同时，对养成有恒的习惯，坚强的意志，坚定的信念等品质也是一种自我磨炼。这种操守内外一致，涵养道德的行为方式，练习日久，自然会使人身心协调，变化气质，消除浮躁气息，养成刚柔相济的立身精神，获得正确的人生观。我们强调形意拳气在心性修养中的作用，就是说养生要养气，养气需修心，修心应修德。以思想作为修炼的基础。“立人之道，曰仁与义”。自然地使练习者的内在意识和动作结合在一起，去体悟人生、涵养道德，进而接受中国传统思想文化的熏陶，给人带来新的情趣和愉悦的享受，从中更好地理解形意拳的内涵。因此，习武健身，修身养性，以德自律，培养自己高尚的情操，是练形意拳的主要价值取向，也是“天人合一”观在形意拳修炼方法上的体现。
形意拳“防御为能，顾打结合”的技击特色，体现了孔孟仁学思想。形意拳虽有技击性强的特点，但与人相较，决不可随意出手伤人。拳经云：“万事归于善”。孔孟之道的仁义礼智信，“仁”作为道德体系中五德之首，运用于形意拳技击思想中，则是以宽厚精神，坦荡胸怀，以及谦恭、审慎的态度对待，即使对不正派的人也要做到仁至义尽。布学宽先生的论述“意拳之拳法，主张先守后攻。既能安全自己，又能克制对方，……，在技击中以武德为重。在自卫的原则下胜敌。故往往不是先发制人，而是后发制人”。“战斗即要伤人，非在万不得已时不要轻用。即以斗争求和平之意。拳法亦同此理。事关武德甚重，学者必须注重”。因此，太谷形意门老拳师在切磋拳艺时，都十分注意应有的胸怀，谦恭的态度以及互相尊重的友爱精神。另外，关于车毅斋大师与日人较剑术时曾有这样的记载，“日人奋然临，毅斋慢然应。倭败色沮”。一个“慢然应”，体现了形意拳家武德为先，先礼后兵，从容应战的技击特色。把争取胜利的个性特征，纳入了“以礼而行”的范畴。
儒家的仁爱思想体现在武林中则表现为英雄侠义行为。孔子曰，“志士仁人，无求生以害仁，有杀身以成仁”。孟子曰，“君子之仕也，行其义也”。要“舍生取义”。这一“杀身成仁，舍生取义”的美德是做“仁人”的准则。也是形意拳门倡导的行为标准。不少形意门人,路见不平,拔刀相助,见义勇为,为民除害。并且，时时处处以仁爱思想助人为乐，行善积德，受到人们的称赞。圣人孔孟提倡“大勇”，反对“小勇”，强调武勇以国家大局为重，而不要在小事上做出争勇斗狠之举。形意拳历代掌门大师都立意倡导义气之风，重视伦理，讲义气，讲诚信，忠厚老实，互相友爱，主张德、智、义、勇以民族利益为重。这与孔孟仁德思想是完全一致的。如形意拳大师车毅斋、韩慕侠等，以国家民族利益为重，奋然打擂，战胜外国武士，为国扬威，表现了崇高的爱国主义精神和民族气节，受到人们的敬重。
另外，在师徒关系方面，更显现出孔孟的伦理道德思想。形意拳门一向推崇和信奉“尊师重道”的高尚品德，强调“一处投师，百处学艺”。“一日为师，终生为父”。“师父是绝对权威，弟子要谨从师教”。以及“师承传递，以字论辈”等等说教，无疑都是伦理观念对形意拳界的深刻影响。

六、形意拳健身养生以“天人合一”为境界
形意拳是一种独具华夏民族特色的养生之道，具有良好的健身效果。它以阴阳五行学说为理论依据，结合医学理论，解说人身体内组织结构，生理功能，互相关系，并以阴阳变化互易之理，创编出以锻炼人体五脏为主的五行拳，仿动物特点之长，创编出十二形拳，以灵活肢体，疏通十二经络，对调节人体平衡，强化气血运行，起着整体的滋补和康复治疗作用，其修炼的理想效果，则是“天人合一”之境界。所谓“天人合一”，即是天人一致，天人相通。老子曰，“人法地，地法天，天法道，道法自然”。表明天即道，道即自然。《慧命经》曰，“盖道之精微，莫如性命。性命之修炼莫如归一”。庄子更认为，“天人本一”。“天地与我并生，而万物与我为一”。所以，事间一切人和事都应顺其自然，合乎其道。这一传统的“天人合一”观念，对形意拳修心养性理论具有明显的指导作用。
《拳经》云，“天为一大天，人为一小天”，“固灵根而动心者，武艺也；养灵根而静心者，修道也。所以，形意拳术与丹道合为一者也”。孙禄堂先生在《意拳述真》一书中指出，“天地之间，万物之理，皆道之流行分散耳。人为一小天地，亦天地间之一物也。故我身中之阴阳，即天地之阴阳。万物之理，亦即我身中之理也”。形意拳讲人与自然和谐的“天人合一”思想，是说人作为一个小宇宙，也必须遵循宇宙法则。让人体本性和宇宙达到共振，与自然相融，以求得身心和谐，天人合一，回归自然。形意拳修心养性之理，其渊源就是中华传统文化所讲的“中庸之道”。车毅斋先生云“形意拳之道，合于中庸之道也。其道中正广大，至易至简，不偏不倚，和而不流，包罗万象”。这与天人合一观是一致的。它的精华是“和”，即和谐之意。其内涵是阴阳平衡。因此，“和谐”成为我们现实生活和练拳活动中，所追求的目标和境界。形意拳以道为准则，性命双修。“内包其真，外包其德，真德含容其体”。主张凝练生命的深度，提高精神境界的层次，力图通过修道积德，练意调神，涵养品性，内外合一，以追求完善人体生命的价值及其完美。此拳重内、重气、重合、重神。讲究“内三合，心与意合，意与气合，气与力合；外三合，肩与胯合，肘与膝合，手与足合”。这种“合”，既是动作协调一致、和谐平衡的技术要求，也是内在的心意思维与外在的形象动作相合一的表现。形意拳的站桩练法，无论浑元桩，还是三体势，都要求“合”，意守丹田，独立守神，以意领气，以气运身，以达静松通灵之态。从而，把自己置身于天地之间，采宇宙之信息能量，夺天地日月之精华，与大自然融为一体，把人体生物场和宇宙磁场有机地结合起来，使人体小宇宙和天地大宇宙的能量信息沟通，相互作用，相互统一，从而达到天人合一之境界。
形意拳修炼，讲究人体自身之平衡。根据“天人合一”“阴阳平衡”的思想，“若偏阴偏阳皆谓之病。夫人之一生，饮食不调，气血不和，精神之不振，皆阴阳不和之故也”。（孙禄堂《意拳述真•自序》）所以，人体失去平衡，就会危及身心健康。形意拳锻炼的实践证明，阴阳的结合，五行的调合，对人体的疾病和治疗都有重要意义。以五行拳之术，练五行之体。以形意拳五行生克制化之理，来加强提高内五脏之间互相资生，互相制约的生理功能。从相生关系看，脾（土）主运化，化生水谷之精微以强肺（金）；肺气清降而助肾（水）；以肾水之精而养肝（木）；以肝藏血而济心（火）；以心之热而温脾（土）。其五脏之功能循环不已，和而互生。从相克关系看，肺气清降，抑制肝阳上亢；肝顺达又可疏泄脾郁；脾运化可限制肾水滥；肾滋润可防心火烈；心阳热，可制约肺清太过。五脏相克之理，可互相限制太过、太偏。这样，体内相辅相成，水火济济，阴阳自然得以平衡。形意拳修炼的过程，也是平衡与不平衡两者关系的相互转化过程。体弱多病者，通过锻炼，恢复健康，达到平衡，是低级水平的平衡。继续锻炼，又打破平衡，获得新的平衡，乃是中等水平的平衡。坚持不懈，精益求精，最后达到内外调和，身体强健，精力充沛，益寿延年，才是高层次的平衡。这种循序渐进，渐次提高的形意锻炼方法，是符合医学和生理学理论的。这是因为在练习形意拳的时候，通过活动筋骨肌肉，使用劲力，气血畅通，使身上各种细胞受到破坏。而后，在生长产生新的细胞，以适应新的需要。所以，各种新旧细胞的更新换代，自然会使体力增加，功夫长进，身体逐步强健。我们应该懂得，练形意拳换力换劲，劲力生长的道理，寓刚柔相济之法，就是提高人体的平衡层次之法。
形意拳还强调,在努力锻炼人体生理平衡的同时,又要重视修炼心理的平衡。《吕祖入道集》一书指出，“欲明修大道，欲诚其意，先正其心”。要以诚实、仁爱、宽容、理解之心，面对一切人与事。力求道德的完善，“养性得天和”。“君子之心终日坦荡，安之若素，日久，自然产生浩然之气也”。这种重视精神和心理的养生作用，也是形意拳内外兼修，优化自我，完善自我，天人合一思想的体现。如果，为人处事谦和礼让，守仁，守义，能与人为善，互帮互爱，就能创造出良好的环境信息场，特别有利于功力的提高，行为符合于大道，就会身心平衡，统一和谐，德高功亦高。“拳术中亦重中和，亦重仁义”。就充分说明了形意拳既求生理平衡，又求心理平衡。心性修养和道德修养是分不开的，是必修的。它是伦理观念和平衡和谐思想在形意拳中的反映。另外，“天人合一观”还十分重视养气。“气为生命之源”，它是传统养生学的精要。古人云，“人之生，气之聚也。聚则生，散则死”。“长生之要，以养气为根”。从人体的生命气数看，人一生中又大体分为五个阶段，即母胎期为胎气，婴童期为盈期，青年期为盛气，中年期为中气，老年期为负气。意拳修炼，就是要改变人体气数，努力使负气转中气，中气转盛气，逐渐回归胎气，变化人之气质，复其本然之真。形意拳用意练拳，行拳练气，静养与动养相结合，其内涵是练意调神，练养并重。把练拳健身与修心养气，修性养心与涵养道德融为一体，由德术双修，来培养人们的浩然正气，以实现人的身体与精神，即生理与心理的健康发展。
形意拳重意识，重养气，顺自然，修品德，把天体与人体相结合的平衡和谐特色贯穿于形意拳练法之中，奇正相生，刚柔相济，左右平衡，阴阳相合，水火济济，天人合一，揭示了人体生命的基本规律和保健的根本法则。拳谱云，“练到至虚，身无其身，心无其心，方是形神俱妙，与道合真之境”。从而，使形意拳形神一致的锻炼方法，发展到了一个出神入化的境界。形意拳是功夫拳，需要不懈地修炼，逐渐下功夫去体味去悟通。只要我们注意掌握四时运转规律，把握时间火候，坚持体悟拳理拳法，养正气，顺自然，适应自然宇宙和人体之和谐，养生养气，修心修德，则天人和谐，人际和谐，人体自身和谐。所以我认为，天人合一的境界就是平衡的境界，返朴归真的境界，也是练形意拳所追求的境界。
综上六文所述，不难看出，形意拳是中华传统文化的载体，传统文化是形意拳的灵魂与核心。形意拳运动与中国古传统文化有着密切的关系，形意拳作为一种具有鲜明中华民族特点的非物质文化遗产，不仅是颇具民族传统体育浓厚色彩的内功拳、健身拳、技击拳，而且是蕴含古传统文化特色的哲理拳、文化拳。虽然名曰拳术，实在是中国文化中的大道。可以说，形意拳文化是一个以“拳”为载体，含有哲理性、科学性、艺术性的独立完整的文化体系。它对于建设文明社会有着特殊的贡献与自身的价值。笔者试图通过对形意拳传统文化内涵的透视，以提高对形意拳文化品位的认识，引起人们对形意拳文化价值的关注。
2000年5月撰稿于太谷文庙院
]]></description>	<content:encoded><![CDATA[形意拳是国家级非物质文化遗产，是山西黄河文化百花园中的一枝奇葩。我县素有“形意拳之乡”的美誉。然而，大多数人学习形意拳，也只是练练套路，健健身，学上三招两式，防防身。对于形意拳文化的研究与学习，相对来说则比较欠缺。虽然，近几年来，有所重视，但力度显然不够。所以，当我们在传承形意拳的过程中，研究“术法”，探讨历史源流，总结拳法理论的时候，不仅要明确而突出地提出“形意拳文化”的概念，而且，要重视与加强对其深层次的文化理论研究。尽管形意拳的魅力，在于其深厚的传统文化底蕴，但是，长期以来，形意拳被定位与局限在体育的范畴。作为体育的一个“武术项目”，套路竞技一直占着主流的地位。在一般人看来，形意拳也只有实用的攻防、健身、演艺等功能，而支撑形意拳的文化理论属性，则被严重地忽略。甚至有人认为，形意拳作为一门文化，有点牵强附会。笔者认为，形意拳作为一门文化，它不仅具有体育属性的拳脚运动形式，同时，也承载着中华民族的先人们对于哲学智慧的理解与应用。可以说，形意拳在中华文化的沃土上汲取了社会各领域的营养，有着丰富的内涵。它不仅是融健身、演艺、技击于一体的体育项目，受到国内外爱好者的青睐，而且具有自身独特的运动风格与深邃的传统文化内涵，成为世界上特有的一门“中国式”艺术。形意拳作为民间体育竞技类的非物质文化遗产，它的形成与发展，受传统文化的影响极深。在拳理立论、拳法套路、演练形式、功法修炼、养生技击、武德涵养等诸方面，都体现出中国传统文化的魅力与多元文化内涵的特征。现就笔者粗浅的武学水平，跳出“体育项目”的圈子，从文化的角度，透视一下形意拳与中华传统文化、古哲学思想千丝万缕的联系。
一、形意拳立论以阴阳五行学说为依据
形意拳把“阴阳五行”学说作为总的纲领，诠释丹田、阴阳、三才、五行、六合之理，把它作为形意拳立论的依据引申意义，创造出了一套极具哲学内涵，而且比较系统的修炼方法和理论。
阴阳学说，是我国最古老的《周易》经典中哲学思想的主要代表，具有朴素的唯物辩证观点。《易经.系辞上传》云：“一阴一阳之谓道”。讲的是宇宙间一切事物既对立又统一的法则。万事万物的变化，都是由阴阳运动所使然。形意拳把阴阳之理运用于拳法之中，形成拳法理论的基本思想。形意拳两仪歌曰，“鹰熊竞志，取法为拳，阴阳暗合，形意之源”。首先，作为阴阳所具有的含义，形意拳从三个方面，演绎出一系列阴阳概念。一是从人身肢体看，正为阳，背为阴，即心胸部为阳，脊背部为阴；身体左侧为阳，右侧为阴；上为阳，下为阴；手心为阳，手背为阴；拳心向上为阳，拳心向下为阴。二是从运动形态看，动为阳，静为阴；起为阳，落为阴；展为阳，束为阴；快为阳，慢为阴；进为阳，退为阴。三是从人的行为及其它方面看，呼为阳，吸为阴；刚为阳，柔为阴；开为阳，合为阴；攻为阳，守为阴；外为阳，内为阴；气为阳，血为阴等。从拳型、掌型看，又有阳拳、阳掌、阴拳、阴掌。立拳、立掌又称为阴阳拳、阴阳掌。然后，根据“阴阳对立，阴阳转化，阴阳相济”的运动规律和法则，进行“内外兼修”健身养生，并创造出一系列技击原理和方法。使神妙莫测的形意拳技击之法，明显地具有阴阳特征。其攻防、进退、吞吐、虚实、真假、束展、智勇等等无不体现出阴阳对立统一的概念，从实战中变化多端的手法、腿法、战略战术看，也无一不是阴阳的展开和体现。如果对形意拳全面地分析，从理论到实践都离不开阴阳的互易变化，阴阳学说贯穿于形意拳运动的始终。因此，先师曰，“拳之大要，重在阴阳”。
根据老子“孤阴不生，孤阳不长”的道理，在形意拳的行功中，又深刻体悟出松与紧的关系，把松视为阴，紧视为阳。一阴一阳，一松一紧，阴阳相长，平衡和谐。光有松没有紧，则孤阴不生。光有紧没有松，则孤阳不长。有松有紧，才能劲力活泼，气血畅通，功力长进，有变有化。在形意拳术的千变万化中,又贯穿着一个理。这个理，实质上就是老子所说的“道”。老子曰，“道生一，一生二，二生三，三生万物”。形意拳以道为根本，形成了一套比较系统而完整的练拳理论。丹书云，“道自虚无一气生，便从一气产阴阳，阴阳再合成三体”。形意拳中“三体”一词即由此而来。“三体者，天地人三才之象也”。三体也称三才。其渊源也出自《周易》，“易之为书也，广大悉备，有天道焉，有人道焉，有地道焉，兼三才而两之……”这里指天地人为三才。由此三才而引申出：天有三才日、月、星，地有三才水、火、风，人有三才精、气、神。而人之三才，又有内外三才之分。外指人体头、手、足，内指人身体内气（真气）、液（精津血）、固（脏腑肌骨）。依“三才”之意，形意拳形成三体式桩功。成为形意拳的基本功法，精髓所在，入道之初步姿势。形意拳中有“三节”（根节、中节、稍节），“三劲”（明劲、暗劲、化劲），“三心”（手心、足心、顶心），“三势”（高势、中势、低势），“三丹田”（上丹田、中丹田、下丹田）的说法，在练法要领中，又有三顶、三扣、三圆、三敏、三抱、三垂、三曲、三挺等八个要求，也均暗含三才之意。若三体贯通，自然内固外坚，根基牢固，气盈劲足，故形意拳有“万法出于三体”之说。《易经》曰：“无极生太极，太极生两仪，两仪生三才，三才生万物”，即此意之源也。
五行学说也和阴阳学说一样，是认识世界，解释宇宙事物变化的一种学说。“五行”一词出自《尚书.洪范》。它主要讲的是事物生克制化的规律。古人为说明五行及五行生克，以金、木、水、火、土五字作为代表符号，以“相生”“相克”原理来解释事物的相互关系及作用。并广泛应用于各个方面。据此，形意拳家创编出劈、崩、钻、炮、横五拳，名曰形意五行拳。并根据易医理论，把内五脏肺、肝、肾、心、脾以及外五官鼻、眼、舌、耳、人中，与五拳相匹配，形成了一套形意拳独特的健身原理。根据五行相生关系，“金生水，水生木，木生火，火生土，土生金”，“万物土中生”之理，形成形意五行拳相生关系为劈拳变钻拳，钻拳变崩拳，崩拳变炮拳，炮拳变横拳。又根据“金克木，木克土，土克水，水克火，火克金”的相克之理，来说明劈拳破崩拳，崩拳破横拳，横拳破钻拳，钻拳破炮拳，炮拳破劈拳的攻防原理。以“相克”理论作为攻防原理的编拳依据，从实际操作体会，还是很有道理的。当然，实战运用则不可教条死板，而要注意阴阳变化，方可活学活用。把阴阳五行学说运用于形意拳中，不仅形成了独具特色的拳理功法，多种单式练法和对练套路及相应的技击技术和健身理论。而且，根据五行所具有的突出特点，还提出了对拳法演练的具体要求和内涵意义。如劈拳属金，其形似斧，有劈物之意。崩拳属木，似箭离弦，有射物之意。钻拳属水，形如闪电，曲中求直。炮拳属火，其形似炮，左右顾打，拳猛刚烈。横拳属土，似土之活，滋养万物,为五拳之母。此五行拳锻炼人体生理五脏功能，则有劈拳养肺，钻拳助肾，崩拳舒肝，炮拳强心，横拳利脾的健身功效。坚持修炼，日久天长，自会阴阳平衡，身体健康。
总之，形意拳运动处处离不开阴阳五行之理。可以说，阴阳五行学说是形意拳的总纲，是形意拳立论之依据，理论核心之所在。
二、形意拳拳法套路以仿生学思想为基础
形意拳以阴阳五行学说立论，创编了五行拳，即：劈、崩、钻、炮、横五种拳法，采动物技能之长，创编了十二形拳，即：龙、虎、猴、马、蛇、鸡、鹰、熊、鸟台、鼍、鹞、燕等十二种动物的象形练法，形成了形意拳运动的主要套路内容和基本拳法。不仅蕴含丰富的古哲学思想，而且具有浓郁的象形会意的仿生学思想。在中国武术的发展史上，象形拳占有极其重要的位置。其中，形意拳就是一门模仿各种飞禽走兽的技能特长，象其形，取其意，内外兼修，形意合一的象形拳。它充分展示了古代体育仿生学思想。
形意拳的起源和发展与仿生学思想有着密切的不解之缘。很早很早以前，我们的祖先在和动物的相处过程中，就清楚地发现，尽管人类为万物之灵，但是，人的身体素质和某项技能，与各种飞禽走兽的专项长处相比，则大显逊色。例如，躲闪灵巧、机警敏捷不如猴；凶猛刚威扑食之勇不如虎；飞翔腾空，活泼自在不如鸟；体壮力强、调膀之劲不如熊；养身延寿不如鹤等等都是人类不如禽兽的地方。这就给养生家、拳术家以无穷的象形遐想。大约几千年以前，我国劳动人民就开始运用导引吐纳，仿效鸟兽形态动势，以求活动筋骨，调理气血，改善自己的身体素质。春秋战国出现了“两禽戏”，熊经鸟伸，如熊攀树自悬，鸟伸足飞空。西汉则发展为“三禽戏”（鸟、熊、猴）。至东汉末年，著名神医华佗，集前人之经验，总结创编了“五禽戏”。据《汉书.华佗传》载，“吾有一术，名五禽戏，一曰虎，二曰鹿，三曰熊，四曰猿，五曰鸟。亦以除疾，兼利腿足，以当导引”。此五禽戏，模仿动物姿态活动而得名，锻炼吐纳，以强壮身体为主，不以技击为能，流传于世，对健身作用甚为有效，影响极其广泛，成为我国古代体育仿生学思想的典例。
宋时，岳武穆王倡双推手法，又以“熊鹰竞志，取法为拳”。鹰形为进攻，熊形为防守，并以此教练将士，相传为形意之源。金元时期，山西太原人白玉峰，精通拳技，融会贯通旧时宗法，参以古代搏击和华佗氏之五禽戏变化，创编了龙虎豹蛇鹤，名曰少林五拳。使动物搏击之长模仿运用于拳术技击而盛极一时。明末清初，山西平阳人姬龙峰，得岳武穆王拳经，默识揣摩，潜心修炼，学乃大成。又配以十大动物之形，而创立心意拳种体系。以上岳飞，姬龙峰创拳之说，只是人云亦云的传说。虽然有种种争议，但是，这一拳种的套路练法，具有明显的仿生思想却是肯定的。我们再看一下现在的心意拳和形意拳，其象形取意的套路内容，更能说明问题。心意拳原名六合心意拳，也曾名十大形，是一种仿效动物技能象形会意的武艺。虽然练法上重意不重形，但其套路的主要内容，十大形，七小形，占了相当大的比例。十大形为龙、、虎、猴、马、鹰、鹞、燕、鸡、熊、蛇，七小形为鹤形、猫形、鼍形、鸟台形、螳螂形、喜鹊登梅、蜻蜓点水，共计采用十七种动物的形象练法。作为一个拳种模仿如此之多的动物形象，效其良能，悟其真意，在象形拳中也是少有的。与戴氏心意拳一脉相承的形意拳，以五纲十二目为原理，取象于数理，撷取十二种动物的技能和特点，变为十二形拳。其仿生思想的轨迹也清晰可见。由此看出，武术在传统文化的背景下繁衍，形意拳在古代体育仿生学思想的基础上逐步发展，从而奠定了形意拳的套路内容和拳法基础。
形意拳的命名，十二形拳的意义及形意拳身形练法要求，都充分体现了仿生学思想。关于形意拳的名称，随着仿生思想的不断深入强化，而逐渐定名为形意拳。当然，至今仍有称心意拳或六合心意拳的。从形意拳的名称分析，形不仅讲的是外形，即本身运动所表现出来的外表形象，而且，包含了许多动物的特征和技能。意则讲的是意念、思维。形意拳不仅要求内意和外形要统一，而且，在演练中要体现出动物技能特长的内涵意义，即动物的天性和灵性。它不是单纯的仿效动物的外表形象和动作，而是要有心理上内在的思维想象。形意拳的名称，虽然同时强调形与意两个概念，但不难看出仿生思想是形意拳立拳的基础。这就是说，形意拳如果离开了动物之技的模仿，就会失去它本质上的意义。形意拳实乃象形取意、形意合一之拳也。
形意拳所采取模仿的十二种动物，为了适应各自的生存环境，各有其独特的技能。诸如龙有搜骨之法，伸缩吞吐，升降灵敏，活泼于腰；虎擅长三绝，有凶残刚猛之威，扑食之勇；猴极具灵性，有纵山之灵，躲闪变化之巧；马练腹实，有疾蹄之功，撞险之胆；蛇有盘绕曲伸之能，又有拨草之技；鸡（公鸡）生性善斗，有独立之功，抖翎之威，歼斗之勇；鹰有捉拿之劲，以爪为锋捕物之灵；熊看似钝笨之物，膀力之大无以伦比，且有扶项之力，拙中藏巧之劲；鸟台有护尾之能，竖尾升降之技；鼍有浮水之长，左右分合之巧；鹞有入林之快，钻天翻身之奇；燕有抄水之妙，闪避飞翔，灵巧敏捷之能等等。这十二种动物的技能和特长，都是人的不足之处。形意拳家根据这些动物各自特有的技能，编成拳术套路，练习搏斗之技、健身之术，转变成人的多种能力，为人所用。就是以动物之长处来弥补人的短处，而不是象形取形。例如我们练习猴形，决不是要学习猴子的抓耳挠腮，地上滚爬的形象和动作，而是要撷取猴子的灵性，动作快捷，三闪六躲的技击搏斗之长。形意拳谱云，“远取诸物”和“人以身形物之形，物之意以人意悟之”。说明了学习形意拳，仿效动物形象的目的。其意义就是仿其法，效其技，练其功，悟其真意，通其造化，以除疾病，搏击自卫，全面提高身体素质的运动能力。
在练法上，形意拳讲究“鸡腿、龙身、熊膀、虎抱头”四象之理，运用仿生思想，取法于拳技，提出了练习形意拳身形素质的形象化要求。形意拳的步法多用鸡腿步，亦名寒鸡步。就是说练习形意拳的步法，要象鸡走路一样，两腿夹紧，似屈非屈，似直非直，出步磨胫，站立时，如金鸡独立之势，以单腿重心低为功夫，有提低疾远，变化敏捷之特点，既便于进攻，又便于防守。先师常言，“练形意拳要把把不离鹰把，步步不离鸡腿”，可见鸡腿之重要。形意拳的身法以龙身之特点为要领，主要取其身有三屈之才，形松体灵之精义。龙善变化，腰为一身之主宰。形意拳的动作，吞身蓄气时犹如龙体之蜇伏，起身进攻时好似龙之升腾，体现出身法灵活柔韧，吞吐自如的特色，才算是掌握了龙身的练法。形意拳动作简单，实战性强，劲力之锻炼，又以效仿熊的膀力为上。熊虽然是迟钝笨拙的动物，但力猛形威，尤其膀力十分的大。取之于身内，透关健体，练静力，练沉身，气充丹田。人体上肢，肩膀为根节，通过松肩沉肘，节节贯通，劲整力合，实战时，劲力才能灵活运用，体现出价值。关于虎抱头，则是形意拳动作过渡时“两手相抱似猛虎离穴之意”。就是说要取老虎扑食之前，表现出来的雄威形态，虎伏丹田气足，目聚神光，身藏其劲，爪藏其锋，以练精气。此说“抱”字也有以“豹”解释的意思，均是要体现威猛逼人的神气和劲力特点。不必硬抠字眼，只要仿其形，效其性即可。
综观形意拳之演化，十二形拳之要义，四象之取法，无不和仿生思想紧紧地联系在一起。形意拳谱讲，“十二形实本天地万物化生之理，取世间禽兽之具有特能者，妙效其性能，摹效时久，自能精神入体”。由此分析研究可知，古老的体育仿生学思想，是形成形意拳健身性与技击性的价值取向和思想基础。

三、形意拳演练形式以风水方位学为特征
以阴阳五行学说为理论依据创编的形意拳套路，式简而意深，涵蕴相当的丰富，它不是单纯的拳脚套路，而是把本质上凶残斗狠的搏击之技淡化，表现于内含“用法”的套路演练之中。它拳势紧凑，动作明快有力，一出一入，一进一退，刚柔相济，内外相合，形神一致,大多单动作重复，好学而难精。从演练的套路形式分析，我们可以明显地看出，它以华夏民族传统风水理论中的方位学为演练套路的基本特征。形意拳起势动作，面南向北，居右虚左；行功走趟，左右往返，循环不已；收势结束，有始有终，回归原地。充分表现出民族传统方位学的观点。
从起势动作看，形意拳的三体式，为基础套路的开始姿势。按照传统习惯练法，起势要站在场地的右侧，身体面南向北的方位，方可开始演练。根据阴阳五行学说，北方属水，性阴，南方属火，性阳。人体面向南，背向北，形成了向阳背阴之势。这一面南向北的起势姿势，又与古代“负阴抱阳”的哲学观点相吻合。老子云，“万物负阴而抱阳，冲气以为和”。它讲的是宇宙万物都有阴阳二气对立而统一的意义。当对立的阴阳两气交融时，就能达到“和”，形成统一。这一学说，对我国传统的风水方位学影响极大。如在建筑上，象征权势的官府，有“天下衙门朝南开”之说，老百姓的住房有面南为正、为上、为吉的称谓。这一传统思想自然而然地影响到武术界，形意拳当然也不例外。如果说，演练形意拳起势方位是受“负阴抱阳”和风水方位学的影响，那么，“居右虚左”则是受古代儒家“尊左卑右”封建礼教等级观念的影响。在我国传统的礼仪中，对宾客和长辈，要“虚左”以待，敬让于左方。长期以来“世皆以左为上”，因此形意拳起势，居右虚左，正好证明了形意拳家谦恭礼让，武德为上的道德风范。另外，古人也有以方位表示“吉凶祸福”的说法。如“君子居则贵左”“吉事上左，丧事上右”。征战打仗，也被视为是不吉利的事。因此，有“用兵者贵右”之说。如果以此联系起来分析，形意拳术套路演练，虽然不是用兵打仗，但其内涵也有技击攻防意义，也不能说与兵战全然无关，也还是有一定的渊源关系的。所以，形意拳演练套路，仍然遵循“吉礼左还，顺天以立本，武礼右还，顺地以利兵”的传统俗规，而从场地的右侧，开始起势动作。
从行功走趟（段）看，形意拳基础套路结构，都以双趟进行演练。每趟又以四步或六步的偶数为组合。单趟由右向左，双趟由左向右。根据个人体质，运动量可大可小，为增加功力，左右往返，循环不已。但形意拳演练，规矩甚严，阴阳分明，朴实无华，动作简单，天天如此，显得“刻板单调，枯燥无味”。如果细细琢磨品味，文化内涵极其丰富。一是根据阴阳五行学说中“阴阳转化，阴阳相济，阴阳消长”的观点，行功走趟不能一直不停地由右向左，即由西（阴）向东（阳），或由左向右，单向练习。如果长期以往，一味单方向练习，就会出现阴盛阳衰，或阴消阳长，破坏身体平衡。因此为求平衡，就必须正反方向，阴阳转换，左右往返，以求其“和”。二是从传统美学的角度看，形意拳也讲究左右对称，成双配对，均衡协调等美学原则。三是从宇宙观来说，“天下之理，终而复始”，“天下万物运行规律是周而复始的”。（《程氏易传.恒传》）形意拳练法上讲究，阴阳互易变化，实质上是一个圆或圆弧运动。因此，套路演练上周而复始，左右往返，是符合天体运动规律的。再者古老的宇宙观“天也无际，无始无终”；佛道的“空”、“圆”道理；春夏秋冬，四时节气的循环运行；乡民的日出而作，日落而息，年复一年，日复一日的劳作生活方式。这些自然法则，都显现着阴阳转换，周而复始的观点，都对形意拳套路形式，从思维模式上产生了极大的影响。
从套路结束的收势看，形意拳很讲究要成背阴向阳之势，负阴抱阳之象，与起势一样，必须回归原位。即从场地右侧起，再回到场地右侧原方位上。这一收势与起势的一致性，也恪守着一种传统的理念。《易经》云，“无往不复，天地际也”，老子云，“万物旁作，吾以观其复也。天物云云，各复归于其根”，都体现着有去必有归，复归其本源的哲学思想和宇宙间时空循环的传统意识。收势回归到原来的方位，正好说明受有始有终，无往而不复这一传统哲学思想的规范。另外，炎黄子孙，历代相传，都有依恋故土的心理，崇尚落叶归根的爱国主义美德。因此，善始善终，始终如一，寻根归宿的民族意识和伦理道德，自然而然地起着潜移默化的作用。形意拳套路结束动作回归其原位，也正好反映了我们华夏民族传统文化的回归心理。综观形意拳套路的起势、走趟、收势的形式结构特点，不难看出，传统的民族意识和风水方位学，已经形成了形意拳套路演练形式上比较明显的特征。

四、形意拳功法修炼以道功道术为要旨
由心意拳衍生而来的形意拳，虽然名称叫法有别，功架拳式有异，但拳理拳法同出一源。在其形成和发展的过程中，不仅受传统的古哲学思想影响，而且与宗教，特别是道教思想、道功道术有着紧密的联系。我国土生土长的道教，很重要的特点之一就是追求长生不死。从而，也发展了一系列道功道术。其中道家的摄生术，内丹术对形意拳的功法修炼，影响尤为深远。所以，我们学习形意拳不能不研究道家的功法，我们研究形意拳传统文化内涵，不能不探讨道教及其道家思想、练功方法对形意拳产生的作用。先师云，“精拳者必精于道”。鲁迅先生也曾说过：“中国根柢全在道教”。道家思想对形意拳的影响不仅全面深刻，而且有着密切的渊源关系。
在形（心）意拳的发展史上，据有关文字资料记载，其鼻祖及主要承传人都与道教有关。如被誉为形意拳鼻祖的圣贤忠义之士岳飞，就一直被道教所奉祀。中兴形意拳的一代宗师姬龙峰，据传，在道教圣地终南山玉柱峰下修炼，得岳武穆王拳经，创六合心意拳。祁县戴（隆邦）氏心意拳的先祖戴伯苗，也曾在武当山学习道家内功。山西形意拳名家布学宽先生曾事师于大同云霄观主持任圆亮，习道家龙门派性命双修功法。从河南、河北、山西三大流派中流传的主要拳谱看，一是《守洞尘技》，本身就是道教《七部尘技》中的一支。二是《形意古拳谱》全书始终贯穿着道家思想及其道功练法术语。三是在此基础上，各流派其主要代表人物，也莫不对道教经典颇有研究，而且结合自己的练功体会，定向发挥，深化理论，形成了形意拳比较完善系统的拳理拳法和练功方法。民国年间，一大批形意拳专著问世，把传统的古哲学思想与形意拳融为一体，并以道家思想来解释形意拳之理性。《拳意述真》一书就颇具代表性。
形意拳的拳与道相合的思想，使道家的内丹功法成为形意拳的主要修炼功法，并逐渐加以发挥发展。形意拳强调“心意”的作用，逐渐形成了形意理论的突出特点。“全凭心意练功夫”就是对形意拳本质特征的概括。“心意”一词来自佛学典籍《俱舍论》“心意识体一”。道家受《内经》等古代传统形神统一观的影响，也特别重视行气、导引、意守、抱一、存想、内视、调息等意念作用，进而形成内丹功法。宋朝道教养生家陈抟形成了内丹理论，并绘《太极图》加以说明。祁县戴家拳创立丹田桩功（蹲猴势），全名宇宙乾坤六合势，形如母体胎儿有三屈而折之势，融入了古代宇宙观和道家丹田术。形意拳与戴氏心意拳，虽练法有别，但丹田功仍是形意拳之精髓。《形意古拳谱》说的好，“静养灵根气养神，养道养功见天真，丹田养就长命宝，万两黄金不与人”，揭示了丹田功的可贵及其实质意义。其中“灵根”一词出自道教《太玄经》，“丹田”一词也来源于道家。丹，道家谓之金丹，有永刚不坏之性，有园陀无亏之义，被誉为先天虚灵性体。田，谓之炉鼎，金丹由此烧炼而成。所以丹田为生命之源，也是人体的动能之源。丹田功法，在形意拳来讲，并非炼什么金丹，而是练气、练劲。形意拳之所以内劲气足，也正是由于丹田中的气不断地聚藏与发放的结果。实际上，丹田功即是练气的功夫。拳经云，“人身以气为本，以心为根，以息为元，以肾为蒂，终离不开呼吸二字”。形意拳从实践到理论都很注重“气”，气在技击、养生、修心、哲理中占有极其重要的位置，是形意拳的精微所在。气又分为三种，一是无极之气，道家写为“炁”；二是五谷之气，通常写为“氣”；三是呼吸之气，我们指空气，大气。形意拳内功修炼，则是由呼吸之气回到无极之气，要返朴归真，回归自然。不难看出明显地带有道家思想及内丹术的特点。“阴阳反复丹自结”，形意拳内功“由无极而入静，由虚无一气而渐生，由太极而充盈，由两仪而循行，由三才而贯通，由拳术而运用”，其过程是练意、调神，使人体气机变得协调。由于丹田的重要作用，而形成形意拳内功中非常重要的一步功法——丹田功法。其练法有小周天功法和大周天循环法。围绕丹田，拳家们各有侧重地发展而演变成不同形式的练功方法。山西、河北、河南三大流派的丹田功，练法形式虽不尽相同，但都讲究“气盛劲足，丹田劲变”，“发放劲力，气自丹田吐”，“内劲发于周身，丹田一动无不动”等来自丹田的各种劲力说法。可见，形意拳十分重视丹田功法、气劲学说。
在形意拳的功法修炼上，所讲的三层道理即“炼精化气，炼气化神，炼神还虚，炼之以变化人之气质，复其本然之真也”，也是渊源于道家“炼精化气、炼气化神、炼神还虚、炼虚还无”四步功法中的三步练法。在第一层功夫，炼精化气的过程中，把道家功夫的“炼己、调药、产药、采药、封炉、炼药”等六步修炼法，经过体悟、改造，移植到形意拳中，形成小周天功法，打通任督二脉，真气循环运行，并将口中津液意送丹田，道家谓之“玉液还丹”。此步功夫是筑基的功夫，全在下丹田修炼。在此基础上，进行炼气化神，以大周天循环法连通奇经八脉，十二经络。待以上两层功夫打下一定的基础，全身气血贯通，随心所欲，才算是具有了比较高的气功修为。因此，形意拳也称内功拳。当然，所谓的大小周天运行练功，实际上也只是意念強化气血运行而已。
从以上分析可以看出，形意拳的主要承传人与道教有着密切的关系。形意拳功法修炼以道功道术为要旨，为根本法则，是和得益于道家的摄生内丹术分不开的。总之，我们练拳这所以要悟道，是由于道具有虚静、柔弱、朴素、自然、无为等基本的思想特征，而这些富有哲理的思想特点，对于提高练拳的层次，达到练拳的高境界，又颇具宝贵的指导意义。

五、形意拳伦理道德以孔孟仁学为准则
在“礼仪之邦”——华夏民族的文化沃土中萌生发展的中华武术，无论哪门哪派，都十分重视道德伦理精神。传统的伦理理论，是一门关于调整和规范人们行为道德的学问。两千多年来，一代一代对社会各个领域产生影响。形意拳作为关系人体生理和精神的修炼拳道，自然会受到更大的影响。形意拳把武德和拳艺均视为一种追求高品位的修养。而其行为和修炼的道德判断、价值取向的伦理思想，便是首居中华民族正统地位的儒家孔孟仁学。孔孟仁学是儒家思想的核心，也是形意拳门道德行为的准则。儒家思想的主要特征是“修己治人”。孔子认为治国的前提是严以律己，重视礼义仁德，做人要光明磊落。孔子的忠实信徒孟子也告诉人们为人处事一定要仁义。孟子曰：“仁，人心也。义，仁路也”。关于“仁”的内容，在《论语》中解释为“仁爱、宽容、谦恭”。“子路问仁于孔子，孔子曰，能行五者于天下，为仁矣。请问之，曰，恭、宽、信、敏、惠”。由孔孟提出的这种仁德思想，成为人们涵养道德、处理人际关系的应持态度。同时，孔子还十分重视修养的全面发展，并提出“志于道、据于德、依于仁、游于艺”的思想。这些基本思想也都成为形意拳门尚武崇德的主要精神。为更好地了解形意拳伦理道德精神，以下我们从形意拳之拳谱内容、授徒规矩、技击思想、侠义行为、涵养品德等几个方面，简单分析孔孟之道对形意拳的影响。
从《形意古拳谱》看，全书贯穿了传统伦理、孔孟仁学思想。《形意古拳谱》实际上是后人翻版的《岳武穆王心意拳谱》，是清朝乾隆年间及其后来流传的一种心意拳谱。多少年来，广为传抄，产生了较大的影响，书的开头有六个前提，每段都用较通俗的语言讲述孔孟仁学思想。如“其君子怀仁而慕义”，“做人崇忠厚之心”，“常存仁义之心，能消除万事之凶”，“世道人道之维持，何赖乎？赖乎礼而已”，这些都是孔孟仁学的精粹。书中，由无名氏所作的《六合拳•序》不仅明确指出“天下之治道有二，曰德曰威。天下之学术有二，曰文曰武”，把德明显地置于首位。而且，对形意拳之鼻祖岳飞的伦理精神“气节、刚毅、礼贤、忠孝、智勇”大加赞扬，使学拳之人生敬仰崇拜之心，树为学习之楷模。同时，对岳飞运用《孙子兵法》的仁德思想也作了肯定。“曰，‘撼山易，撼岳家军难。’张浚尝问用兵于王（岳飞）。王曰，仁、信、智、勇、严缺一不可”。从书中的拳学主张、拳理拳法看，也作了符合阴阳、五行、六合等变化观念的解释。而且，明确提出，“所谓真传者，名虽曰武，其实贵和，和者，智与勇，顺成自然之谓也”。这一传统的伦理思想，中庸之道，渗透于形意拳的各个方面，起着明显的指导作用和积极影响。
形意拳门收徒传艺，择人甚严，以德为先。崇尚武德是形意拳门的优良传统。形意拳谱明确指出，“此艺三教三不教。何为三不教：贼盗者不教；愚鲁者不教；无义者不教。何为三教：孝悌忠信者可教；有刚有柔者可教；机谋灵通者可教”。形意拳门授徒传艺提出的“三教三不教”的门规，是符合孔孟之道伦理精神的。这就是说，作为一个形意拳师一定要坚持武德第一，武艺第二的原则。把人的道德品质视为习武之先决条件。形意拳家布学宽先生常说：“艺好不如性好”。并常告诫弟子，要遵循先师古训，不可轻易传人。《形意古拳谱》曰，“六合自古无双传，多少玄妙在其间，假若妄传无义人,招灾惹祸损寿年”。“武艺虽真窍不真，费尽心机枉劳神，祖师留下真妙诀，知者传授要择人”。根据择人而教、择德而教的思想，形意门授徒传艺，如果没有合适的人，宁可不传也不轻传。所谓合适的人，那就是人品端正、符合传统伦理思想的仁义之人。
涵养品德，陶冶性情是形意拳修炼的一大乐趣。形意拳具有形意合一，内外兼修，练意调神的特点。其养气、练气、练意、练神，尤其注重修心养性、内在情感的培养和品性道德的内涵。拳师们一生修炼心意，不仅在功夫和拳技上，功力增加、技艺提高，同时，对养成有恒的习惯，坚强的意志，坚定的信念等品质也是一种自我磨炼。这种操守内外一致，涵养道德的行为方式，练习日久，自然会使人身心协调，变化气质，消除浮躁气息，养成刚柔相济的立身精神，获得正确的人生观。我们强调形意拳气在心性修养中的作用，就是说养生要养气，养气需修心，修心应修德。以思想作为修炼的基础。“立人之道，曰仁与义”。自然地使练习者的内在意识和动作结合在一起，去体悟人生、涵养道德，进而接受中国传统思想文化的熏陶，给人带来新的情趣和愉悦的享受，从中更好地理解形意拳的内涵。因此，习武健身，修身养性，以德自律，培养自己高尚的情操，是练形意拳的主要价值取向，也是“天人合一”观在形意拳修炼方法上的体现。
形意拳“防御为能，顾打结合”的技击特色，体现了孔孟仁学思想。形意拳虽有技击性强的特点，但与人相较，决不可随意出手伤人。拳经云：“万事归于善”。孔孟之道的仁义礼智信，“仁”作为道德体系中五德之首，运用于形意拳技击思想中，则是以宽厚精神，坦荡胸怀，以及谦恭、审慎的态度对待，即使对不正派的人也要做到仁至义尽。布学宽先生的论述“意拳之拳法，主张先守后攻。既能安全自己，又能克制对方，……，在技击中以武德为重。在自卫的原则下胜敌。故往往不是先发制人，而是后发制人”。“战斗即要伤人，非在万不得已时不要轻用。即以斗争求和平之意。拳法亦同此理。事关武德甚重，学者必须注重”。因此，太谷形意门老拳师在切磋拳艺时，都十分注意应有的胸怀，谦恭的态度以及互相尊重的友爱精神。另外，关于车毅斋大师与日人较剑术时曾有这样的记载，“日人奋然临，毅斋慢然应。倭败色沮”。一个“慢然应”，体现了形意拳家武德为先，先礼后兵，从容应战的技击特色。把争取胜利的个性特征，纳入了“以礼而行”的范畴。
儒家的仁爱思想体现在武林中则表现为英雄侠义行为。孔子曰，“志士仁人，无求生以害仁，有杀身以成仁”。孟子曰，“君子之仕也，行其义也”。要“舍生取义”。这一“杀身成仁，舍生取义”的美德是做“仁人”的准则。也是形意拳门倡导的行为标准。不少形意门人,路见不平,拔刀相助,见义勇为,为民除害。并且，时时处处以仁爱思想助人为乐，行善积德，受到人们的称赞。圣人孔孟提倡“大勇”，反对“小勇”，强调武勇以国家大局为重，而不要在小事上做出争勇斗狠之举。形意拳历代掌门大师都立意倡导义气之风，重视伦理，讲义气，讲诚信，忠厚老实，互相友爱，主张德、智、义、勇以民族利益为重。这与孔孟仁德思想是完全一致的。如形意拳大师车毅斋、韩慕侠等，以国家民族利益为重，奋然打擂，战胜外国武士，为国扬威，表现了崇高的爱国主义精神和民族气节，受到人们的敬重。
另外，在师徒关系方面，更显现出孔孟的伦理道德思想。形意拳门一向推崇和信奉“尊师重道”的高尚品德，强调“一处投师，百处学艺”。“一日为师，终生为父”。“师父是绝对权威，弟子要谨从师教”。以及“师承传递，以字论辈”等等说教，无疑都是伦理观念对形意拳界的深刻影响。

六、形意拳健身养生以“天人合一”为境界
形意拳是一种独具华夏民族特色的养生之道，具有良好的健身效果。它以阴阳五行学说为理论依据，结合医学理论，解说人身体内组织结构，生理功能，互相关系，并以阴阳变化互易之理，创编出以锻炼人体五脏为主的五行拳，仿动物特点之长，创编出十二形拳，以灵活肢体，疏通十二经络，对调节人体平衡，强化气血运行，起着整体的滋补和康复治疗作用，其修炼的理想效果，则是“天人合一”之境界。所谓“天人合一”，即是天人一致，天人相通。老子曰，“人法地，地法天，天法道，道法自然”。表明天即道，道即自然。《慧命经》曰，“盖道之精微，莫如性命。性命之修炼莫如归一”。庄子更认为，“天人本一”。“天地与我并生，而万物与我为一”。所以，事间一切人和事都应顺其自然，合乎其道。这一传统的“天人合一”观念，对形意拳修心养性理论具有明显的指导作用。
《拳经》云，“天为一大天，人为一小天”，“固灵根而动心者，武艺也；养灵根而静心者，修道也。所以，形意拳术与丹道合为一者也”。孙禄堂先生在《意拳述真》一书中指出，“天地之间，万物之理，皆道之流行分散耳。人为一小天地，亦天地间之一物也。故我身中之阴阳，即天地之阴阳。万物之理，亦即我身中之理也”。形意拳讲人与自然和谐的“天人合一”思想，是说人作为一个小宇宙，也必须遵循宇宙法则。让人体本性和宇宙达到共振，与自然相融，以求得身心和谐，天人合一，回归自然。形意拳修心养性之理，其渊源就是中华传统文化所讲的“中庸之道”。车毅斋先生云“形意拳之道，合于中庸之道也。其道中正广大，至易至简，不偏不倚，和而不流，包罗万象”。这与天人合一观是一致的。它的精华是“和”，即和谐之意。其内涵是阴阳平衡。因此，“和谐”成为我们现实生活和练拳活动中，所追求的目标和境界。形意拳以道为准则，性命双修。“内包其真，外包其德，真德含容其体”。主张凝练生命的深度，提高精神境界的层次，力图通过修道积德，练意调神，涵养品性，内外合一，以追求完善人体生命的价值及其完美。此拳重内、重气、重合、重神。讲究“内三合，心与意合，意与气合，气与力合；外三合，肩与胯合，肘与膝合，手与足合”。这种“合”，既是动作协调一致、和谐平衡的技术要求，也是内在的心意思维与外在的形象动作相合一的表现。形意拳的站桩练法，无论浑元桩，还是三体势，都要求“合”，意守丹田，独立守神，以意领气，以气运身，以达静松通灵之态。从而，把自己置身于天地之间，采宇宙之信息能量，夺天地日月之精华，与大自然融为一体，把人体生物场和宇宙磁场有机地结合起来，使人体小宇宙和天地大宇宙的能量信息沟通，相互作用，相互统一，从而达到天人合一之境界。
形意拳修炼，讲究人体自身之平衡。根据“天人合一”“阴阳平衡”的思想，“若偏阴偏阳皆谓之病。夫人之一生，饮食不调，气血不和，精神之不振，皆阴阳不和之故也”。（孙禄堂《意拳述真•自序》）所以，人体失去平衡，就会危及身心健康。形意拳锻炼的实践证明，阴阳的结合，五行的调合，对人体的疾病和治疗都有重要意义。以五行拳之术，练五行之体。以形意拳五行生克制化之理，来加强提高内五脏之间互相资生，互相制约的生理功能。从相生关系看，脾（土）主运化，化生水谷之精微以强肺（金）；肺气清降而助肾（水）；以肾水之精而养肝（木）；以肝藏血而济心（火）；以心之热而温脾（土）。其五脏之功能循环不已，和而互生。从相克关系看，肺气清降，抑制肝阳上亢；肝顺达又可疏泄脾郁；脾运化可限制肾水滥；肾滋润可防心火烈；心阳热，可制约肺清太过。五脏相克之理，可互相限制太过、太偏。这样，体内相辅相成，水火济济，阴阳自然得以平衡。形意拳修炼的过程，也是平衡与不平衡两者关系的相互转化过程。体弱多病者，通过锻炼，恢复健康，达到平衡，是低级水平的平衡。继续锻炼，又打破平衡，获得新的平衡，乃是中等水平的平衡。坚持不懈，精益求精，最后达到内外调和，身体强健，精力充沛，益寿延年，才是高层次的平衡。这种循序渐进，渐次提高的形意锻炼方法，是符合医学和生理学理论的。这是因为在练习形意拳的时候，通过活动筋骨肌肉，使用劲力，气血畅通，使身上各种细胞受到破坏。而后，在生长产生新的细胞，以适应新的需要。所以，各种新旧细胞的更新换代，自然会使体力增加，功夫长进，身体逐步强健。我们应该懂得，练形意拳换力换劲，劲力生长的道理，寓刚柔相济之法，就是提高人体的平衡层次之法。
形意拳还强调,在努力锻炼人体生理平衡的同时,又要重视修炼心理的平衡。《吕祖入道集》一书指出，“欲明修大道，欲诚其意，先正其心”。要以诚实、仁爱、宽容、理解之心，面对一切人与事。力求道德的完善，“养性得天和”。“君子之心终日坦荡，安之若素，日久，自然产生浩然之气也”。这种重视精神和心理的养生作用，也是形意拳内外兼修，优化自我，完善自我，天人合一思想的体现。如果，为人处事谦和礼让，守仁，守义，能与人为善，互帮互爱，就能创造出良好的环境信息场，特别有利于功力的提高，行为符合于大道，就会身心平衡，统一和谐，德高功亦高。“拳术中亦重中和，亦重仁义”。就充分说明了形意拳既求生理平衡，又求心理平衡。心性修养和道德修养是分不开的，是必修的。它是伦理观念和平衡和谐思想在形意拳中的反映。另外，“天人合一观”还十分重视养气。“气为生命之源”，它是传统养生学的精要。古人云，“人之生，气之聚也。聚则生，散则死”。“长生之要，以养气为根”。从人体的生命气数看，人一生中又大体分为五个阶段，即母胎期为胎气，婴童期为盈期，青年期为盛气，中年期为中气，老年期为负气。意拳修炼，就是要改变人体气数，努力使负气转中气，中气转盛气，逐渐回归胎气，变化人之气质，复其本然之真。形意拳用意练拳，行拳练气，静养与动养相结合，其内涵是练意调神，练养并重。把练拳健身与修心养气，修性养心与涵养道德融为一体，由德术双修，来培养人们的浩然正气，以实现人的身体与精神，即生理与心理的健康发展。
形意拳重意识，重养气，顺自然，修品德，把天体与人体相结合的平衡和谐特色贯穿于形意拳练法之中，奇正相生，刚柔相济，左右平衡，阴阳相合，水火济济，天人合一，揭示了人体生命的基本规律和保健的根本法则。拳谱云，“练到至虚，身无其身，心无其心，方是形神俱妙，与道合真之境”。从而，使形意拳形神一致的锻炼方法，发展到了一个出神入化的境界。形意拳是功夫拳，需要不懈地修炼，逐渐下功夫去体味去悟通。只要我们注意掌握四时运转规律，把握时间火候，坚持体悟拳理拳法，养正气，顺自然，适应自然宇宙和人体之和谐，养生养气，修心修德，则天人和谐，人际和谐，人体自身和谐。所以我认为，天人合一的境界就是平衡的境界，返朴归真的境界，也是练形意拳所追求的境界。
综上六文所述，不难看出，形意拳是中华传统文化的载体，传统文化是形意拳的灵魂与核心。形意拳运动与中国古传统文化有着密切的关系，形意拳作为一种具有鲜明中华民族特点的非物质文化遗产，不仅是颇具民族传统体育浓厚色彩的内功拳、健身拳、技击拳，而且是蕴含古传统文化特色的哲理拳、文化拳。虽然名曰拳术，实在是中国文化中的大道。可以说，形意拳文化是一个以“拳”为载体，含有哲理性、科学性、艺术性的独立完整的文化体系。它对于建设文明社会有着特殊的贡献与自身的价值。笔者试图通过对形意拳传统文化内涵的透视，以提高对形意拳文化品位的认识，引起人们对形意拳文化价值的关注。
2000年5月撰稿于太谷文庙院
]]></content:encoded>	<pubDate>Thu, 24 Aug 2017 15:56:24 +0800</pubDate></item></channel></rss>